以鸟类迁徒为话题的纪录片《迁徒的鸟》向我们完美____了一个自然界的奇迹。虽然大部分地表已被人类改造得____,但在天空中,鸟儿仍是主角,无论雪鹅、野鸭还是云雀,都自有其尊严。“我们需要与自然界和平相处,因为人类不可能____地生活在这个地球上。”导演雅克·贝汉如是说。依次填入划横线部分最恰当的一项是:
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以鸟类迁徙为话题的纪录片《迁徙的鸟》向我们充分展示了一个自然界的奇迹,虽然大部分地表已经被人类改造得____________。但鸟儿仍是主角,无论雪鹅、野鸭还是云雀,都自有其尊严,我们需要与自然界和平相处,因为人类不可能____________的生活在地球上,雅克贝汉如是说。依次填入划横线部分最恰当的一项是()。
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以鸟类迁徙为话题的纪录片《迁徙的鸟》向我们完美的展示了一个自然界的奇迹。虽然大部分地表已被人类改造得________,但在天空中,鸟儿仍是主角,无论雪鹅、野鸭还是云雀,都自有其尊严。“我们需要与自然界和平相处,因为人类不可能_______地生活在这个地球上。”导演雅克•贝汉如是说。依次填入划横线部分最恰当的一项是()。
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鸟类迁徒定向问题,比较流行的看法有()、()、()和()。
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迁徒
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以鸟类迁徙为话题的纪录片《迁徙的鸟》向我们完美展示了一个自然界的奇迹,虽然大部分地表被人类改造得_________,但在天空中鸟儿仍然是主角。无论雪鹅、野鸭还是云雀,都自有其尊严。我们需要与自然界和平相处。因为人类不可能_________地生活在这个地球上。导演雅克贝汉如是说。依次填入划横线部分最恰当的一项是:
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以鸟类迁徙为话题的纪录片《迁徙的鸟》向我们充分展示了一个自然界的奇迹,虽然大部分地表已经被人类改造得____________。但鸟儿仍是主角,无论雪鹅、野鸭还是云雀,都自有其尊严。“我们需要与自然界和平相处,因为人类不可能____________地生活在地球上,”雅克贝汉如是说。 依次填入画横线部分最恰当的一项是:
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以鸟类迁徙为话题的纪录片《迁徙的鸟》向我们完美展示了一个自然界的奇迹,虽然大部分地表被人类改造得,但在天空中鸟儿仍然是主角。无论雪鹅、野鸭还是云雀,都自有尊严。我们需要与自然界和平相处。因为人类不可能地生活在这个地球上。导演雅克贝汉如是说。依次填入划横线部分最恰当的一项是()。
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公元1世纪前后亚欧民族大迁徒发端于()
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有些鸟类有迁徒行为,这是鸟类的本能,这种本能是()
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以鸟类迁徙为话题的纪录片《迁徙的鸟》向我们充分展示了一个自然界的奇迹,虽然大部分地表已经被人类改造得____________。但鸟儿仍是主角,无论雪鹅、野鸭还是云雀,都自有其尊严,我们需要与自然界和平相处,因为人类不可能____________的生活在地球上,雅克贝汉如是说。
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迁徒是多种条件刺激所引起的连锁性反射活动,其中物种历史所形成的遗传性是迁徒的“内因”,外界刺激为引起迁徒的“条件”。()?
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我们的纪录片的问题, _____手法上的落后,______对现实关注的少,_______缺乏深度、缺乏对社会人文主题的深度开采,缺乏用影像来表达一个比较深刻和开放性话题的能力,正是这一点使当代纪录片在整体上缺乏厚度和广度。 填入划横线部分最恰当的一项是:
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鸟鸣确实优美.但称其为音乐却只是人类自己的看法。发生这种误会是很自然的,当人听到不懂的语言时,会试图从中找出相似的地方,与自己了解的词汇__________起来,所以人们会把一小部分与普通音阶相似的鸟呜当作音乐。尽管鸟鸣对鸟类有明确的意义,但恐怕与我们的想象也__________。 填人划横线部分最恰当的一项是:
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以鸟类迁徙为话题的纪录片《迁徙的鸟》向我们完美展示了一个自然界的奇迹。虽然大部夯地表已被人类改造得_____,但在天空中,鸟儿仍是主角,无论雪鹅、野鸭还是云雀,都自有其尊严。“我们需要与自然界和平相处,因为人类不可能_____地生活在这个地球上。”导演雅克·贝汉如是说。依次填入划横线部分最恰当的一项是:
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7:民族志纪录片《神鹿呀,我们的神鹿》讲述的是_____的文化变迁
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4:约翰•马歇尔拍摄的第一部民族志纪录片名为_____,以______人为拍摄对象
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古希腊哲学家德谟克利特曾说:“从蜘蛛我们学会了织布和缝补,从燕子学会了造房子,从天鹅和黄莺等歌唱的鸟学会了唱歌。”这是艺术发生学___的观点。()
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以鸟类迁徙为话题的纪录片《迁徙的鸟》向我们完美的展示了一个自然界的奇迹。虽然大部分地表已被人类改造得________,但在天空中,鸟儿仍是主角,无论雪鹅、野鸭还是云雀,都自有其尊严。“我们需要与自然界和平相处,因为人类不可能_______地生活在这个地球上。”导演雅克&8226;贝汉如是说。依次填入划横线部分最恰当的一项是()
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两栖爬行动物通过冬眠或夏蛰以抵御严寒酷暑;昆虫以“蛹”或“卵”的形式进行冬眠:鸟类借助长途迁徙或更替羽翼适应气候的变化。这都是______的事。
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