戏剧性是李奥•贝纳的广告创意观念。他认为任何商品都有戏剧化的一面， 即都有所谓“与生俱来的戏剧性”， 也就是商品恰好能满足人们某些欲望的特性， 具有 “能够使人们发生兴趣的（）” 。
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以形象为主题的广告，一般具有企业广告和观念广告的特点，不易取得像商品广告那种直接性效果。
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任何广告都有一个明确的行为主体，即（）。
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广告是由明确的广告主在付费的基础上，采用人际的传播形式对观念、商品或服务进行介绍、宣传的活动。
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商业广告是以（）为目的的广告主，通过大众传播媒介所进行的有关商品、劳务、观念等方面信息的有说服力的销售促进活动。
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被称为全球“最酷”的广告是（）的贝纳通。
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面对当时腐败的政治和不存在任何明确的生活准则的状况，苏格拉底深感担忧。他永无休止的和朋友谈话，发展起一套辩证科学。他坚持认为，一问一答的考查方式可以发现有关绝对真理、绝对善念或绝对美的观念，而这些观念与成为个人放纵不羁、公共道德败坏之借口的智者派的相对主义大不相同，将为个人行为提供永久性的指导。苏格拉底深为忧虑的原因是（）。
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李奥·贝纳广告公司的创意纲要主要由三部分组成， 即：（）、支持性说明和基调式品牌特点说明为依据。
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（）是广告的具体内容，包括商品信息、劳务信息和观念信息等。
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广告表现的对象归纳起来讲可以分为商品、服务、观念三大类。
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他不仅精通水利工程技术，而且博学多才，对天文、地理、文史、宗教都有研究，尤长诗歌、戏剧，是一位很有造诣的剧作家。他德高望重，共垂千秋，深受人民敬仰，被誉为“活龙王”。请问他是？（）
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广告内容主要包括商品、劳务和观念。最大量的广告是观念广告。
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李奥·贝纳广告公司的创意纲要主要由三部分组成，即：目标说明、（）和基调或品牌特点说明。
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李奥•贝纳广告公司的创意纲要主要由三部分组成， 即：（）、支持性说明和基调式品牌特点说明为依据。
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客户的任何行为都有他自己的理由。
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理查德·布兰森认为一切行业都是创意业，他告诉我们，只要掌握了创意方法，就能颠覆任何行业。 （ ）
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任何广告都有一个明确的行为主体，即( )。
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在戏剧界，任何一个流派都不是完美的，或多或少都有一点缺陷。（）
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德国戏剧家（ ）也在戏剧中追求哲理化倾向。他认为现代“戏剧被哲理化了”,“戏剧成了哲学家的事情了”。
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李奥·贝纳认为以下几种背离“固有刺激创意法”的做法：
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明清时期，针对戏剧作品《牡丹亭》的“袅晴丝，吹来闲庭院，摇漾春如线。”等词句，戏剧评论家李渔表示了不满。你认为这违背了他关于戏剧创作的什么主张？（)
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广告内容所宣传的商品、劳务、企业和观念要有鲜明的个性，这是指广告主题要素中的( )。
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尽管产业组织理论的思想渊源可追溯到亚当斯密关于市场机制的论述，但最初把产业组织观念引入经济学的是马歇尔，他第一次提出“组织”这一第四生产要素，他在分析组织问题时触及了收益递增和规模经济问题。他认为任何企业的发展都有“生成一发展一衰退”的过程，因此垄断不会无限蔓延的最根本原因在于（）。
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任何商品都有被抽中的机会的是（）
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明清时期，认为戏剧要感动观众，首先就要依靠真实性，他认为戏剧的生命力就在于其真实性，还明确指出戏剧的传奇性不能脱离真实性以及典型化等观点，他是？（)
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