悲喜剧是18世纪法国启蒙运动中从悲剧与喜剧中改革出来的资产阶级的“近代戏”,又称()。
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莎士比亚悲剧中最富喜剧色彩的一部作品是()。
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古希腊悲剧与喜剧的共同点是()
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巴尔扎克是法国19世纪伟大的批判现实主义作家,他一生创作的96部长、中、短篇小说和随笔,总命名为《人间喜剧》,其中代表作是()
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()著有《诗学》,古希腊的悲剧与喜剧都是起源于对酒神的祭奠仪式。
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创作反映19世纪上半期“法国社会全部历史”的《人间喜剧》的作家是()
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18世纪芭蕾改革派主要代表人物()奠基人之一,他将芭蕾的体裁分为怪诞、喜剧、()和()四种,代表作有《唐·璜》和《谢米拉米达》等。
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20世纪中国社会发展阶段的悲喜剧,在报纸的头版中被淋漓尽致地展现出来。1949年4月22日,李先生最有可能在当天报纸上阅读到的头条新闻是()
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()是法国17世纪古典主义最重要的作家,古典主义喜剧的创建者,他在欧洲戏剧史上占有十分重要的地位,代表作为《唐璜》、《伪君子》、《吝啬鬼》等。
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17世纪法国古典主义最重要的喜剧作家是()
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作品经常在喜剧效果中渗透着悲剧色彩的著名短篇小说家是()
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()是英国18世纪最重要的喜剧作家。
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“悲剧”、“喜剧”的概念,有广义、狭义之分。美学讨论的悲剧、喜剧,是作为审美范畴的悲剧、喜剧(也就是广义的悲剧、喜剧),而不是作为戏剧样式的悲剧、喜剧(也就是狭义的悲剧、喜剧)。
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古希腊戏剧分为悲剧与喜剧,从一开始就受到希腊各城邦的欢迎。
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在亚里士多德的《诗学》中,情节的三大成分中区分悲剧与喜剧的是()。
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川剧《拉郎配》在悲剧中融入喜剧表现手法,突破了中国传统喜剧中,生旦“()、相思、()、()”的套路。
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悲剧《西厢记》与喜剧《西厢记》中的情感高潮部分是不同的。()
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中国古代的文学中的悲剧和喜剧往往是截然分明的。()
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《人间喜剧》给我们留下了一座非常宏伟的文学大厦,为我们留下了一部十九世纪前期法国社会形象化的艺术编年史。
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《人间喜剧》是18世纪批判现实主义文学的高峰
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教学《威尼斯商人》时,教师介绍了莎士比亚的四大喜剧,但是课后作业发现很多学生将四大喜剧与四大悲剧混淆,下列不属于莎士比亚四大喜剧的作品是()。
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18世纪欧洲喜剧的代表作家有()。
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17世纪,为法国喜剧带来崇高声誉的剧作家是()。
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从形式与内容的统一性上来看,悲剧与喜剧都是分裂的,悲剧是内容大于形式、压倒形式,喜剧则是形式大于 ()
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喜剧稍晚于悲剧,出现于公元前6世纪—前5世纪左右的希腊,它的审美机理是源自于笑。()
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