戏剧的“四大声腔”是指海盐腔、弋阳腔、余姚腔、昆山腔。

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• 我国明代戏曲音乐中具有代表性的“四大声腔”分别是（）、余姚腔、（）和昆山腔等。

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• 我国现代戏曲有四大声腔：昆腔、高腔、梆子腔、皮黄腔，湖南最早形成的是（）.

  A . A、昆腔 B . B、高腔 C . C、梆子腔 D . D、皮黄腔

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• 在戏剧史上，通常被认为是第一部用改革后的昆山腔谱曲并演出的传奇剧本是（）。

  A . A、《玉簪记》 B . B、《浣纱记》 C . C、《娇红记》 D . D、《牡丹亭》

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• 中国戏曲的现代四大声腔是（）、高腔、梆子腔和皮黄腔。

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• 明传奇“四大声腔”指海盐腔、余姚腔、（）和弋阳腔。

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• 魏良辅革新昆山腔后上演的第一剧是梁辰鱼的（ ），这部剧作的巨大成功奠定了昆山腔的地位。

  A . 《紫钗记》 B . 《浣纱记》 C . 《南柯记》 D . 《帝女花》

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• 明嘉靖朝，弋阳、海盐、（）诸腔先后传入北京，取代了北曲杂剧。

  A . 微腔 B . 昆山 C . 梆子 D . 乱弹

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• 昆山腔又称为什么腔（）

  A . 水磨腔 B . 老生腔 C . 青衣腔 D . 棉柔腔

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• 传奇原指唐人小说，后借指元代南戏，明代“（）”一词又成为南方诸声腔戏曲的通称，主要指弋阳腔和昆山腔的剧本。

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• 南音是保存我国古代音乐文化最丰富和最完整的乐种，被称为“活的音乐历史”和“音乐化石”。南音不仅是唐末五代燕乐杂曲的遗响，还可从中探寻到宋代南戏的声腔，甚至可以从中找到在戏曲史界已无法寻觅的海盐腔、早期弋阳腔、青阳腔及昆山腔、二簧腔的音调，堪称绝响。

  A . 正确 B . 错误

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• 昆山腔的伴奏乐器除南戏其他三大声腔也使用的打击乐器外，还有昆山腔所独有的（）乐器。

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• 明中叶以后各种声腔纷起，并逐渐形成了传奇的四大声腔，即余姚腔、海盐腔、弋阳腔、昆山腔。

  A . 正确 B . 错误

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• 海盐腔中国古代戏剧的四大声腔之一。

  A . 正确 B . 错误

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• 在昆山腔的发展中，（）对其唱腔进行了重要改革，使其“出乎三腔之上”。

  A . 顾坚 B . 梁辰鱼 C . 魏良辅 D . 汤显祖

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• 明代的“南曲四大声腔”指海盐腔、弋阳腔、余姚腔和昆山腔四种声腔

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• 海盐腔是明代“四大声腔”之一。

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• 由于文人对昆山腔的钟情和推崇，让昆山腔逐渐摆脱市井命运，具有更高的审美旨趣。

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• 南戏声腔只有昆山、余姚、海盐、弋阳四种。

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• 昆山腔可以认为是昆曲的雏形， 被认为是昆山腔之创始人。

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• 明代嘉靖、隆庆年间将昆山腔加工提高为“水磨腔”的音乐家是谁？

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• 南戏的四大声腔是昆山腔、弋阳腔、海盐腔、余姚腔。

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• 雅部即昆山腔；花部为京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、二簧调，统谓之乱弹。

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• 明代南曲系统的四大声腔有（)。A.高腔、余姚腔、海盐腔、弋阳腔

  B.梆子腔高腔昆腔皮黄腔 C.梆子腔高腔昆腔皮黄腔 D.昆腔、余姚腔、海盐腔、弋阳腔

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• 请根据名词解释的内容填写相应的术语：明传奇的繁荣与辉煌，与南曲声腔的繁兴与改良有直接关系。宋元南戏原用温州地方腔歌唱，在流传到江南各地之后，即与当地的曲乐与方言结合，于元末明初之际逐渐形成种类繁多的地方性声腔系统。其中最为流行的有海盐腔、余姚腔、戈阳腔、昆山腔。

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