英国文艺理论家利查兹认为:“一位批评家的资格有三,首先,他必须善于准确地体验与艺术作品有关的()。其二,他必须能区分()。其三,他必须对价值具有()。”这里所讲的准确体验、区分特征、稳健判断属于批评家的资格条件,也正好构成艺术批评本身发现性、创造性赖以存在的基础。
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什克洛夫斯基的形式主义文艺理论观点认为,艺术的程序是事物的()程序。
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古希腊理论家()认为文艺是模仿的模仿。
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英国哲学家波普尔提出的(),被认为是检验和发展科学理论的唯一方法。
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形式美是美学的一个重要范畴,历史上英国文艺批评家()提出()理论影响很大。
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英国学者D・麦奎尔认为,关于大众传播的效果和影响问题的理论主要有()
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季羡林认为文艺理论自成体系的三个地方是()
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认为艺术的本质就是“有意味的形式”理论是由英国著名的艺术批评家()和()提出并倡导。贝尔的形式主义理论,集中体现在1914年出版的()一书中。
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“悖论”这一术语源自理查兹的“拟叙述”,最终是由哪位美国新批评派理论家提出的()
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由于阿伯拉认为情感是创作的动力,并且情感也支配着诗人对自然的描绘,作家总是把感情移入景物描写中,所以,阿伯拉是最早涉及“移情说”古代西方文艺理论家。
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温克尔曼是德国新古典主义文艺理论的代表人物,他认为,古希腊的艺术才是真正的艺术。
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英国心理学家沃勒斯提出的创新的四阶段理论认为,创新的发展阶段一般可划分为()。
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()认为,“大的快乐来自于对美的作品的瞻仰”,因为美的作品能够给人以快感,而作家不应该追求一切种类的快乐,而只应该追求高尚的快乐。这个观点被看做是文艺审美作用理论的萌芽。
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在文艺复兴时期,()比例的理论被认为是艺术创作的前提。
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李安宅翻译过英国理查兹撰写的《孟子心论》这部书籍。()
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英国经验论是与大陆唯理论相对的,因为他们认为人的感觉经验是可靠的。
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英国文艺批评家克莱夫·贝尔在其( )中提出了并产生过较大影响的“有意味的形式”理论。
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美国当代文艺理论家艾布拉姆斯认为文学作为一种活动,总是由世界、 、作品、读者等四个要素组成的。
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以英国诗人、文艺批评家_______和画家、工艺美术设计家______为代表的传统派,一面在理论上展开了批评和宣传,一面积极致力于设计实践。他们不满当时机械化产品的粗糙、简陋,认为真正的工艺产品应该既实用又美观,企图恢复中世纪传统作坊生产的手工产品的标准的手工技艺和完美而精致的设计。
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1818年,英国人()创作了《弗兰肯斯坦——一个现代普罗米修斯的故事》。多数评论家认为,这是科幻小说的开山之作。
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评论与理论最大的区别就是时效性。理论可以在尘埃落定后再做总结性梳理,而评论则必须有快速反应的能力,需要在文艺作品发表或上演后立即开始。一些专业评论工作者不善于、甚至不屑于评论当下最热门的文艺作品或文艺现象,认为这种评论肤浅,会降低自己的身份。当新的文学艺术作品不断出现在人们视野中时,而专业的文艺评论却未能及时跟进,不能在第一时间发出声音,不能做出审美评价。而这种评价往往正是人们最希望获知的。于是,
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对税收的定义,虽观点不同,表述各异,但一般认为,其理论依据主要溯源于17世纪英国著名哲学家()的“利益交换说”。
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英国19世纪下半叶发生的“工艺美术”运动由威廉•莫里斯倡导宣传,英国的文艺批评家和作家___作理论指导。
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赛伯特认为,在报刊从集权主义理论向自由主义理论转变过程中,至少有三个英国人和一个美国人做出了杰出贡献。这个美国人是()
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