古代戏曲演出的舞台或者剧场称作勾栏（）

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• 梅兰芳是举世闻名的戏曲艺术大师，从青年______起，他就作为一名______京剧艺术的使者，多次出国访问演出，使祖国绚丽多彩的京剧艺术______上了国际舞台，不仅为祖国艺术争得了崇高______，而且给世界戏曲以积极影响。

  A . 时刻 发扬 踏 光荣 B . 时代 传播 登 荣誉 C . 时候 宣传 攀 名声 D . 时代 传送 走 名誉

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• 大型桂林山水实景演出《印象・刘三姐》，由我国著名导演（）执导，是世界最大的山水实景剧场，以漓江的12座山峰为舞台背景，气势恢宏。

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• 清代，掌管宫廷戏曲演出的机构称作“南府”，后改名（）。

  A . 玉熙宫 B . 升平署 C . 内务府 D . 钟鼓司

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• 发轫于泥土间的许多传统戏曲门类都离不开田土间的那方舞台，和舞台下与这个剧种同宗同源的乡里乡亲。黄土高原上的信天游，离不开那片高天厚土；烟雨朦胧中的黄梅戏，离不开白墙黑瓦的徽派风情；川剧就该根植于川蜀的青山绿水；花鼓戏也离不开三湘四水一地一乡音……那是孕育这一剧种的山水，台下是最懂得这一剧种的戏迷，他们或许很少有机会走进“高大上”的剧场，但他们是最懂这门戏曲艺术的行家。 关于这段文字，以下理解正确的是（ ）。

  A . 与戏曲研究专家相比，乡里乡亲才是最懂传统戏曲艺术的行家 B . 川剧一旦离开川蜀的青山绿水，就无法生存和发展 C . 传统戏曲门类只有在田土间的那方舞台上演出，才有最广泛的受众 D . 很多传统戏曲门类都与当地的风土人情紧密相连，反映了地域文化的特色

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• 宋元时期，说唱艺术达到了成熟的阶段，其标志是说唱音乐有了固定的演出场所，即所谓“勾栏”、“（）”。

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• 发轫于泥土间的许多传统戏曲门类都离不开田土间的那方舞台，和舞台下与这个剧种同宗同源的乡里乡亲。黄土高原上的信天游，离不开那片高天厚土；烟雨朦胧中的黄梅戏，离不开白墙黑瓦的徽派风情；川剧就该根植于川蜀的青山绿水；花鼓戏也离不开三湘四水一地一乡音„„那是孕育这一剧种的山水，台下是最懂得这一剧种的戏迷，他们或许很少有机会走进“高大上”的剧场，但他们是最懂这门戏曲艺术的行家。关于这段文字，以下理解正确的是（）。

  A . 与戏曲研究专家相比，乡里乡亲才是最懂传统戏曲艺术的行家 B . 川剧一旦离开川蜀的青山绿水，就无法生存和发展 C . 传统戏曲门类只有在田土间的那方舞台上演出，才有最广泛的受众 D . 很多传统戏曲门类都与当地的风土人情紧密相连，反映了地域文化的特色

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• 《剧场建筑设计规范》规定，甲等及乙等的大型、特大型剧场舞台台口应设()。

  A . 防火墙 B . 防火门 C . 防火幕

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• 宋人娱乐场所集中的地方称瓦舍，百戏杂剧演出的场所称勾栏。

  A . 正确 B . 错误

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• “瓦舍勾栏”是汉代表演艺术固定的演出场所。

  A . 正确 B . 错误

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• 人民艺术剧院演出的《风月无边》刻画了我国古代著名戏曲家（）的形象。

  A . 洪升 B . 汤显祖 C . 孔尚任 D . 李渔

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• 甲等剧场的舞台照明属（）级负荷。

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• 元朝时期杂剧流行，杂剧的创造和演出兴盛，城市里“瓦肆”“勾栏”纷纷出现，到明清时期古典小说繁荣，晚清则产生四大谴责小说，这反映出（）

  A . A.中国古文化源远流长 B . B.民间思想的广泛传播 C . C.文化政策影响文化现象 D . D.文化是社会经济政治的反映

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• “瓦舍勾栏”是（）时期固定的演出场所与专业演员。

  A . A、唐 B . B、宋 C . C、元 D . D、明清

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• 《剧场建筑设计规范》舞台演出过程中，可能频繁起动的（）。

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• 元代蒙古语开始渗入到勾栏戏曲及绘画中间。

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• 角色行当就是戏曲舞台上众多人物形象的类别归属，也是戏曲班社中演出人员的行业分工。

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• 传统戏曲舞台上的桌子和帐子，可以代表（）（）或者（）等多种功能。

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• 剧场最常见的舞台形式（ ）

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• 剧场舞台上的东方代表指的是()。

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• 古代瓦舍门口告知在演出的旗子称作()。

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• 中国古代戏剧因以“戏”和“曲”为主要因素，所以称作戏曲。

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• 现代剧场的基本舞台设备配置有哪些？

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• 1、1618年，在意大利罗马建造的“法尔尼斯剧场”，设置了固定的舞台台口和大幕，初步形成了当代“镜框式舞台剧场”的雏形。

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• 勾栏是我国宋代市民演出（)的场所。

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