中国戏曲的舞台很少有布景。
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发轫于泥土间的许多传统戏曲门类都离不开田土间的那方舞台，和舞台下与这个剧种同宗同源的乡里乡亲。黄土高原上的信天游，离不开那片高天厚土；烟雨朦胧中的黄梅戏，离不开白墙黑瓦的徽派风情；川剧就该根植于川蜀的青山绿水；花鼓戏也离不开三湘四水一地一乡音……那是孕育这一剧种的山水，台下是最懂得这一剧种的戏迷，他们或许很少有机会走进“高大上”的剧场，但他们是最懂这门戏曲艺术的行家。 关于这段文字，以下理解正确的是（ ）。
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发轫于泥土间的许多传统戏曲门类都离不开田土间的那方舞台，和舞台下与这个剧种同宗同源的乡里乡亲。黄土高原上的信天游，离不开那片高天厚土；烟雨朦胧中的黄梅戏，离不开白墙黑瓦的徽派风情；川剧就该根植于川蜀的青山绿水；花鼓戏也离不开三湘四水一地一乡音„„那是孕育这一剧种的山水，台下是最懂得这一剧种的戏迷，他们或许很少有机会走进“高大上”的剧场，但他们是最懂这门戏曲艺术的行家。关于这段文字，以下理解正确的是（）。
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以下关于舞台布景表述正确的是（）
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皮黄腔正式形成标志京剧从此出现在中国的戏曲舞台上，此时是（）
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歌剧中，为了使观众更好地欣赏乐队的现场演奏，舞台布景最好采用下列（）布景或道具？
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清朝（）年间，皮黄腔正式形成，标志京剧从此出现在中国的戏曲舞台上。
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舞台布景设计要素是（）？
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镜框武舞台放置布景和主要表演区域的地方称为（）。
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中国戏曲主要是由民间歌舞、说唱和滑稽戏三种不同艺术形式综合而成。它起源于原始歌舞，是一种历史悠久的综合舞台艺术样式。 下列关于中国戏曲的表述不正确的是：
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戏曲演出所用的大小道具和简单布景的统称是（）
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横向移动的舞台布景通常称为用（）来移动？
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（）是一种类似歌的大型声乐体载。但它有一个叙述故事的人，更强调合唱，并且没有舞台动作和服装布景。
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舞台布景设计要素是什么？（）
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舞台道具的出现早于舞台布景。()
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道具和布景的目的是为了舞台的美观。()
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戏曲舞台主要的声腔剧种有哪些?()
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戏曲艺术的虚拟性即是指戏曲表演的虚拟性和舞台布景的虚拟性。
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舞台美术的布景主要是为刻画人物心理服务的。（）
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中国戏曲舞台的时空设置要求和真实相同。
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中国戏曲舞台上的一切都遵循表现（）的目的。
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中国戏曲舞台上的服装是以（ ）服装的特点为设计依据的。
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分清中国戏曲舞台上的9个表演区
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34、乾隆至嘉庆年间，三庆、四喜、春台、和春“四大徽班”相继进入北京，1834年前后“（）”正式形成，标志着（）从此出现在中国的戏曲舞台上。
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作为一门综合艺术，戏曲艺术中大致包括文学剧本、戏曲音乐和舞台美术三个部分。中国文学、音乐和美术的深厚积累为中国戏曲的形成奠定了坚实的基础。（)
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