文人画家借绘画抒发性灵，以下抒写文人情怀的作品是（）。

相似题目

• 以下属于“保守的文人画时代”的画家有（）。

  A . 蔡雪溪 B . 郑江立 C . 陈心授 D . 张金柱

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• 唐代画家王维以诗入画创“（）”山水，书写文人情怀。王洽画松石山水则疯癫狂放，创“（）”之法。

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• （），1925年出生，安徽歙县人，1949年来台，其在绘画上的艺术成就被誉为台湾最后一个文人画家。他除了创作了大量的绘画作品外，还主编了《故宫宋画精华》，著有《关于唐寅的研究》、《文徵明与苏州画坛》等。

  A . 江兆申 B . 沈以正 C . 周士心 D . 陈丹诚

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• 我们今天所依循的谈论中国古代绘画的文字全都出自中国文人之手，也正因为如些，中国文人已长时期主宰了绘声绘画讨论的空间，他们已惯于从自己的着眼点出发，选择对于文人艺术家有利的观点。而如今，或者早该如此，已是我们对他们提出抗衡的时候了，并且也应该质疑他们眼中所谓的好画家或好作品。许多优秀的非文人艺术家都因为文人的偏见而未能获得应有的认可，在此，我们应该一一重新给予他们客观的评价和应有的地位。下列说法与原文相符的是（）。

  A . 文人艺术家的鉴赏水平落后于他们的创作水平 B . 古代很多有才华的文人艺术家因偏见而被埋没 C . 文人在中国绘画理论领域长期居于强势地位 D . 古代文人画与非文人画的趣味分歧由来已久

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• 以下属于“保守的文人画时代”的画家有哪几位（）

  A . 蔡雪溪 B . 郑江立 C . 陈心授 D . 张金柱

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• 我们今天所依循的谈论中国古代绘画的文字全都出自中国文人之手，也正因为如些，中国文人已长时期主宰了绘声绘画讨论的空间，他们已惯于从自己的着眼点出发，选择对于文人艺术家有利的观点，而如今——或者早该如此——已是我们对他们提出抗衡的时候了，并且也应该质疑他们眼中所谓的好画家或好作品。许多优秀的非文人艺术家都因为文人的偏见而未能获得应有的认可，在此，我们应该一一重新给予他们客观的评价和应有的地位。下列说法与原文相符的是：

  A . 文人艺术家的鉴赏水平落后于他们的创作水平 B . 古代很多有才华的文人艺术家因偏见而被埋没 C . 文人在中国绘画理论领域长期居于强势地位 D . 古代文人画与非文人画的趣味分歧由来已久

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• 汉代文人五言诗的最高成就其基本内容是抒发了游子羁旅情怀和思妇闺愁的作品有（）

  A . 《涉江采芙蓉》 B . 《明月何皎皎》 C . 《赠妇诗》 D . 《青青河畔草》

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• “在文艺复兴时期的文人中间，完全世俗的、完全清醒的世界观，相对来说是很少见的„„神圣的东西仍然是文艺复兴时期雕塑家、建筑师、文学家和画家的中心主题。”下列文学艺术作品以“神圣的东西”为主题的是（）

  A .B .https://assets.asklib.com/images/image2/2017071410540638776.png C .D .https://assets.asklib.com/images/image2/2017071410543525427.png E .F .https://assets.asklib.com/images/image2/2017071410545152965.png G .H .https://assets.asklib.com/images/image2/2017071410550889121.png

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• 在创作上强调个性表现，集文学、书法、绘画及篆刻艺术为一体，集中体现出画家多方面的文化素养的是文人画；在所有书体中最为奔放跃动，最能表现和抒发书法家的感情的是行书。

  A . 正确 B . 错误

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• 元代画家赵孟頫为元代文人水墨山水画的发展开启了先路，他的代表作品有（）。

  A . 泼墨仙人图 B . 鹊华秋色图 C . 重江迭嶂图 D . 九峰雪霁图 E . 渔庄秋霁图

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• “四爱图”表达古代文人洁身自好，超凡脱俗的高尚情怀。如果用于“四爱图”，以下哪项说法错误（ ）。

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• 用“闺怨”“宫怨”这种体裁抒发被疏离的郁闷，是中国文人常用的手法，这种情节自（）始。

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• 以下哪个是中国古代文人画家的特点(     )

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• 古代文人志士总是借物抒情，在私人宅邸中也常用某种纹样表达个人情怀，以下 哪项借喻说法错误（ ）。

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• 中国文人自古就有政治情怀，从政治情怀又衍生出了中国文学独有的伦理情怀。

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• 以下哪个是中国古代文人画家的特点( )

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• 文人雅集是一种( ) A.文学作品的集子 B.诗歌的集合 C.文人的集会 D.绘画的集子

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• “四爱图”表达古代文人洁身自好，超凡脱俗的高尚情怀。如果用于“四爱图”，以下哪项说法错误（ ）。

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• 在北宋时兴起了“文人画”,这股潮流的兴起,不但对后代的中国绘画发展产生了深远的影响,甚至在一个时期内,左右了中国画坛。“文人画”强调“诗中有画,画中有诗”,主张即兴创作,不拘泥于物象的外形刻画,要求达到“得意忘形”的境界。代表画家有____A．苏轼、文同、黄庭坚、李公麟、米芾

  B．苏轼、文同、黄庭坚、李成、范宽

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• 笔墨与文人长相厮守，须臾不离，年深日久，似乎也具有了特殊的性灵。因此，笔可以“歌”，墨可以“舞”，“妙笔”可以“生花”，笔底可走“龙蛇”，甚至文人也被称为“墨客”——工具与人，达成了性灵的相通。在长达数千年的历史里，笔墨成为文人精神生活重要的呈现手段之一。相传钟繇说过：“笔迹者，界也；流美者，人也。”笔迹界破空间。成为人们传达美的手段，于是乎有了中国书法和绘画的文人传统。 这段文字中“性灵”指的是()。

  A．质感和意境 B．性情和心灵 C．情感和美感 D．好感和情趣

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• 14、文人插花讲求自然情趣、借花名志抒情。将对自然美的感悟通过插花作品表现出来，为东方插花之典型代表。

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• 6、《夏景山口待渡图》作者是后唐画家荆浩的作品，作品中水墨语言的绘画风格对后代文人绘画的审美趣味影响深远，该画打破了常规山水的审美特征语言，注重自然山水的神气表达。

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• 1、明代以————为核心，莫是龙、陈继儒等人，借鉴禅宗“南北宗”明代文人大家对前朝历代画家进行作品风格与创作方法划分的理论。

  A．王维 B．董其昌 C．苏轼 D．李思训

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• 1、1、文同和苏轼的文人意气是要将人文情怀与人格精神作为绘画的至高追求。

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