伊瑟尔认为作者与读者在文本中达成的是一种（ ）关系。
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伊瑟尔在《隐含作者》中特别讨论了。（）
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编辑人员在作者与读者的相互关系中，处于（）地位。
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关于编辑与作者、读者关系的说法，正确的有（）等。
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超文本是一种特殊的文本，与一般文本不同的是，用户阅读超文本时可以按（）方式在不同的文本之间转换。
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在俄国形式主义这里，文学文本的构成要素统一到了一元的“形式”概念之中。这一派的（）认为：“文学作品是一种纯粹形式；它不是物品，也不是材料，而是各种材料的关系。正如任何一种关系一样，这是一种零维度的关系。”
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公共治理理论认为，公共管理过程是一种互动的过程。在这种互动过程中，政府与其他社会公共机构建立起各种各样的合作伙伴关系，主要有（）：
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艺术存在于读者与文本的“对话”之中，作品的意义与作者个人的体验之间没有什么关联，而是在读者与文本的“对话”中生成的，这个看法出自（）。
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文艺类文章作者与读者之间的关系是不平等的。
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波兰现象学美学的代表人物英加登非常强调读者的创造作用，认为文学作品只是一种图式化的构造，是一种“（）”，在其中包含许多（），因而需要读者在阅读过程中通过其主体的意向性活动来填补。
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（）是一种包含代表性文本的链接，可以方便地在导出的PDF文件中建立导航，帮助读者快速地跳转到文档的某一页面、文本或图形。
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系统理论认为系统及子系统与外界的关系是一种()的关系。
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在图书数据库中有“作者”表（作者编号、作者名）、“读者”表（读者编号、读者名）和“图书”表（图书编号，图书名、作者编号）等3个基本情况表。如果一名读者借阅过某一本书，则认为该读者与这本书的作者之间形成了关系。为能反映作者与读者之间的关系，在数据库中应增加新的表。下列关于新表的设计中，最合理的设计是（）
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法家认为君主与臣民之间应是一种血缘关系。()
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以下流派中,更注重文本和读者之间的关系的是()。
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作者与读者群的关系是( )。
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后现代主义史学家认为在不同的作者、读者面前，不同的文本具有不同的意义。
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艺术存在于读者与文本的“对话”之中，文本的意义与作者本人的意图之间没有什么必然关联，而是在读者与文本的对话中生成的。这种理论的提出者是（ ）。
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在伦理批评中，对于隐含作者的回应和责任显得尤为重要，读者与作品的关系，并不被布斯视为一种主客分离的认识过程。这一责任是在读者与作品的（)之中被落实和体现的。
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在网络机制下，读者的批评是一种阅读，也是一种创作：读者往往可以通过()的方式间接介入文本的形成。
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认为编辑是沟通作者与读者关系的桥梁，是因为()
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①地图在编绘时，编者之间要反复争论，最后画上去的可能是主编一人的见解，而读者却视地图为毫无疑义的公共真理 ②在我们满怀信心地追求图面注记与真实世界一对一的准确关系时，莫门尼亚提示我们警惕地图中的“白色谎言” ③读书，我们会注意作者，但读地图，我们不问作者 ④其实，每张地图都呈现了作者的权力、意志、成见、偏私、好奇心、焦点、注意力、学识等等 ⑤伍德称这是“人文内容的自然化” ⑥我们认为作者是一个无偏
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一般语言的意义是被语言符号所表达或指称的，而文学语言，特别是诗的语言，_，前者的意义为语言符号所圈定，是一种给予和传意的关系。后者则打破符号和意义间的习惯连接，使语句里的信息得以最充分的释放，符号与意义之间表现为一种启发、创意关系，给读者以启示、象征和隐喻。对于一般语言，读者不难找到符号与意义之间固定的对应和指称关系；对于诗的语言，语言符号不过是在读者心灵中开向意义交响和衍生的窗户。正如叶维廉先生
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接受美学作为一种文学理论研究模式，将以往的研究从作者、作品转移到了读者身上，读者的想象和体验成为作品意义的一个重要构成部分，作品与以前意义上的文本得以区别开来。（)
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马克思主义认为,人与自然之间的关系是一种对象性关系,体现了人在自然面前能动性与______（）
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