敦煌石窟隋代藻井题材丰富、形象华丽,突出的图案有：三免莲荷绞、缠枝忍冬连荷纹、联珠纹、翼兽神像纹、葡萄藤纹、菱格狮凤纹和新型忍冬纹等。
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此舞剧是中国传统戏曲艺术和西洋芭蕾舞剧艺术共同孕育的产物，该剧根据家喻户晓的中国神话故事为题材，其中的舞蹈形象有三圣母、沉香，这个舞剧的名称为（）？
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图案中运用（）变化手法能在不失自然特征前提下，使形象简明摘要，特征突出，高度概括。
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日本茶室的拉门上，图案越丰富华丽代表茶室的级别越高。
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对比色相配合使图案的形象鲜明突出，产生明显的（）。
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图案中运用（）变化手法能在不失自然特征的前提下，使形象简明扼要，特征突出，高度概括。
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大足北山石窟的造像题材十分广泛，尤以观音最为突出，因而北山石窟有什么样的美誉？
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对比色相配合使图案的形象鲜明突出，产生明显的衬托感。
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比较有代表性的如莫高窟第290窟北周时期六条并列的佛传故事，作横卷式并列，用顺序式结构描绘了释迦牟尼从出生到出家之间的故事，如（ ）等丰富多彩的装饰图案画主要是用于石窟装饰。
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汉代是敦煌图案画发展的鼎盛时期，以藻井纹饰为代表，纹样多仿绫、锦、绢、绣等织物上的纹样，繁缛多样，色彩解艳,给人富丽堂皇的感觉,装饰纹様中的花卉、翼兽纹图案达到全盛期。
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藻井图案, 一般绘于洞窟窟顶，起到装饰作用，方显洞窟之华丽。早期 (北朝时期) 各窟内装饰以忍冬为主、到汉代, 图案的结构形式、装饰内容、绘制手法开始变得丰富多彩; 到唐代则更为华丽, 达到鼎盛时期; 五代、宋以后趋向简单和呆板。
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隋代的麦积山造像舍弃了( )造像的那种华丽、繁褥等过于强调细部装饰的作法和浓厚的色彩，使造像风格变为纯中国化和民族化。
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（ ）全洞平面呈马蹄形，顶似穹隆。由于此洞是北魏皇室贵族发愿造像最集中得一窟。此窟能反映出北魏皇室崇拜佛教的气氛。洞内两壁井然有序雕凿三列佛龛。十分精细华丽，龛楣装饰细致灵巧，图案花纹丰富多彩，在龙门石窟中堪称集北魏雕刻、绘画、书法、建筑、图案造型艺术之大成。
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古希腊的装饰图案在陶器、建筑、雕刻等装饰中，其规律性的构成形式是极为突出的一个特征，在题材上表现（ ）等内容的人物、动物图案占据着重要位置。
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在家具中采用（ ）是仿生的手法之一，会使家具形象丰富，性格突出。
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在敦煌莫高窟，（ ）图案是北朝、向唐代过渡的时期，以“藻井图案”为其代表，纹样形式多样。
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形象墙的背景色应简洁单一，不宜色彩过多、过于华丽，不要有过多的装饰。
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敦煌洞窟顶部的藻井图案画代表着天界之外的虚空，也使图像化的佛教世界得以完整（ ）
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日本茶室的拉门上，图案越丰富华丽代表茶室的级别越高。（）
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敦煌石窟图案画主要有( )。
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敦煌石窟图案历时千年,内容极为丰富,纹样是来自（ ）和中国传统图案等诸多纹样的交流融合,发展变化，形成具有敦煌特色的装饰图案。
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敦煌尊像画中的药师佛。最早出现的隋代( )。有结痂跌坐姿和立姿两种姿势。主尊药师佛左手托药钵于胸前，右手施无畏印。旁边悬挂五色彩幡，协侍日光、月光菩萨。
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比较有代表性的如莫高窟第290窟北周时期六条并列的佛传故事，作横卷式并列，用顺序式结构描绘了释迦牟尼从出生到出家之间的故事，如（ ）等丰富多彩的装饰图案画主要是用于石窟装饰。
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文学形象作为（ ）的方式,则始终不摒弃个别,而且还要强化它、突出它、丰富它,使个别成为独特的“这一个”。
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4、敦煌洞窟顶部的藻井图案画代表着天界之外的虚空，也使图像化的佛教世界得以完整