关于杂剧与南戏，下列说法不正确的是（）。
A、篇幅长短不一样，杂剧较长，南戏较短。
B、歌唱形式不同，北杂剧一般由男主角、女主角度唱到底，南戏各种角色都可以唱。
C、伴奏乐器来看，南戏以鼓板为主，北曲以弦索为主。
D、题材看，南曲偏于爱情戏、家庭纠纷戏；北曲适合表现英雄故事。
时间：2022-10-26 23:23:45
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下列关于研究与开发的说法不正确的是（ ）。
A . 研究项目应当按照规定的权限和程序进行审批，重大研究项目应当报经董事会或类似权力机构集体审议决策
B . 企业应当组织参与申请及立项审批的专业机构和人员进行评估论证，出具评估意见
C . 企业应当加强对研究过程的管理，合理配备专业人员，严格落实岗位责任制，确保研究过程高效、可控
D . 企业与其他单位合作进行研究的，应当对合作单位进行尽职调查，签订书面合同，明确双方投资、分工、权利义务、研究成果产权归属等
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关于法治与发展的关系，下列说法不正确的是（）。
A . 全面深化改革必须全面推进依法治国
B . 坚持法治国家、法治政府、法治社会一体建设
C . 运用法治的思维和法治的方式推动发展
D . 运用法治的方式推动发展是确保社会发展的唯一方式
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南戏与杂剧的区别只体现在音乐上的南北不同。
A . 正确
B . 错误
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下列关于宋杂剧说法错误的是？（）
A . 是宋代各种歌舞、杂戏的统称
B . 演出时先演“艳段”，再演“正杂剧”
C . 金元时期称为昆曲
D . 内容或是一段滑稽戏，或是以大曲曲调演唱故事
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关于公司与企业，下列说法不正确的是（）
A . 责任形式不同
B . 法律（地位）不同
C . 经营目的不同
D . 适用的法律规范不同
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关于土方填筑与压实，下列说法不正确的是（
）
A . 填土应从最低处开始分层进行
B . 填方应尽量采用同类土填筑
C . 当天填土，应在当天压实
D . 基础墙两侧应分别回填夯实
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下列关于元代杂剧的说明，不正确的一项是（）
A . 王实甫《西厢记》提出了“愿普天下有情的都成了眷属”
B . 白朴《梧桐雨》描写了杨玉环和李隆基凄美的爱情故事
C . 马致远《汉宫秋》对汉元帝这一形象寄予了深深的同情
D . 关汉卿《救风尘》中周舍搭救了落难的风尘女子赵盼儿
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关于溶液与溶解，下列说法不正确的是（ ）
A . 酒精与水能够以任意比例互溶
B . 汽油溶解食用油属于物理变化
C . 酸碱中和后的溶液不一定呈中性
D . 加入蔗糖可以增加溶液的导电性
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下列关于线路施工与竣工测量说法不正确的是（）。
A、 线路复测是在线路中线桩定测已在地面标定之后进行的
B、线路复测的目的是恢复定测桩点和监测定测质量
C、线路复测工作的内容和定测一致
D、 线路复测的方法与定测的方法不能相同
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下列关于情绪与情感的说法不正确的是（）。
A . 情绪出现的早，情感出现较晚
B . 情绪多与人的生理性需要有关，情感多与人的社会性需要有关
C . 情绪具有情境性，情感具有深刻性和暂时性
D . 情绪具有外显性，情感则比较内隐
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关于会计与会计核算，下列说法不正确的是（）
A . A.会计是一种管理活动
B . B.会计核算具有间断性和综合性
C . C.会计是核算已经发生的事实
D . D.会计以货币为主要的计量单位
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关于收养与迁移户口，下列说法不正确的是（）
A . 收养与迁移户口是有密切联系且性质不同的两个法律行为
B . 收养属于民事法律关系，户口迁移属于行政法律关系
C . 收养关系成立后，需要为被收养人办理户口登记或者迁移手续的，由收养人持收养登记证到户口登记机关按照国家有关规定办理
D . 收养关系成立后，需要为被收养人办理户口登记或者迁移手续的，由收养人持收养登记证到人民法院按照国家有关规定办理
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下列关于商流与物流说法不正确的是（）。
A . A、社会发展初期，商流与物流是统一的，随着社会生产力水平的发展，商流与物流逐渐离
B . B、在当今高度发达的市场经济环境中，物流发生的同时，物品所有权也随之转让了
C . C、在一定条件下，商流与物流分离可以降低物流成本，加快货物的交货速度
D . D、采取赊销购物方式，会引起物流在前、商流在后的物流商流分离形式
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关于元杂剧，下列说法正确的是（）。
A、杂剧短小，一般三折一楔子。
B、杂剧突破了唐诗宋词的格律限制，一折之中可以换韵，也可以换宫调。
C、杂剧以唱为主，宾为白，故曰宾白。
D、杂剧一折只能有一个场景，且一折之中不可换场景。
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下列关于元杂剧的体制特征，说法正确的是（）。
A . 元杂剧作为尚未成熟的戏剧形态，具有鲜明的特色。其体制特征表现在剧本构思、音乐体制和角色与演出体制三个方面。
B . 元杂剧作为成熟的戏剧形态，其体制更为成熟，具有鲜明的特色。其体制特征表现在剧本结构、音乐体制和角色与演出体制三个方面。
C . 元杂剧作为文人传奇的戏剧形态，其体制更为成熟，具有鲜明的特色。其体制特征表现在剧本结构、舞台美术和角色与演出体制三个方面
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简述杂剧与南戏在形式上的区别
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杂剧比南戏更早出现。()
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元杂剧与南戏的交流，对明传奇的问世起到了很大的作用。
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关于元杂剧，下列说法正确的是：
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下列关于宋杂剧说法错误的是？
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下列关于能源与资源的说法不正确的是( )。
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南戏与杂剧表现出很多的不同，其中杂剧只有一个主角演唱，南戏所有的角色都可以演唱，南戏曲调遒劲，杂剧较婉转。（)
是
否
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关于宋元南戏与元杂剧的不同,理解正确的是（）
A．杂剧体制的通例是四折一楔子，不标折目；传奇不称“折”而称“出”，并加出目，出数不定，多是四五十出的长篇。传奇没有楔子，第一出是“家门”，又叫“开场”，由副本说明创作意图，介绍剧情概况，它不是剧情的组成部分。开场之后，第二出才是正戏。开场用的是词牌而不是曲牌。
B．传奇和杂剧一样有唱、白、科，但不像杂剧那样通常由一个角色唱到底，而是各种角色都可以唱，可独唱、对唱、轮唱和合唱；传奇中不称“科”而称“介”；重要人物上场时光唱引子，继以一段定场白，每出戏有下场诗。
C．杂剧和传奇在音乐上都采取曲牌联套的方式，所不同的是：杂剧每折限用一个宫调，一韵到底；传奇每出不限只用一个宫调，可以换韵。杂剧演唱用北曲，传奇多用南曲，并吸收北曲，创造了“南北合套”的方法。北曲豪迈雄壮，南曲婉转柔媚，因而传奇与杂剧的音乐风格各异。
D．传奇的角色与杂剧大同小异，但角色增多，分工更细。杂剧的主角是未、旦，传奇的角色是生、旦。传奇也有末，但不是主角。传奇与杂剧相比，规模宏大，曲调更丰富，角色分工更细致，形式更自由灵活，因此更便于表现生活。
