近代画家（）注重文人画与民间美术结合，创造了（）的新画风。
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清朝乾隆年间，繁华的扬州出现了一批以卖画为生的文人画家，“扬州八怪”里最具代表性的人物是（）。
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《水浒传》的成书大体上经历了历史记载、民间传说和文人加工润色三个阶段。
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中国士大夫、文人画家，以茶会友，以茶论文，以茶抒怀遣兴，茶与墨早已结下了不解之缘。“茶墨俱香”的典故与下列哪位文人有关？（）
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全面质量管理把以前质量管理中的“事后把关”变成实现控制、预防为主、防检结合，并将统计方法应用于质量管理，创造了质量管理的新局面。
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（）的风格体现了样式主义的倾向，创造了灰泥高浮雕与绘画相结合的新的装饰样式。
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近代有美术史学家曾言：“文人画不仅形于山水，无物不可寓文人之兴味也明矣”，“西洋画可谓形似极矣！自19世纪以来，以科学之理研究光与色，其于物象体验入微。”“立体派……其思想之转变，亦足见形似之不足尽艺术之长……”该学者认为（）
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概括说来，五言诗的作品大致经历了一个民间谣谚→乐府民歌→文人作品的发展变化过程。
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16世纪末到17世纪初，日本著名画家（）的绘画是在吸取了狩野派样式的基础上，进行自我创造。他所创造的美的样式对日本美术产生了深远的影响。
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宫廷文化中不仅包含了许多文人趣味，也包含着民间艺术、海外文化的元素。
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16世纪末到17世纪初，日本著名画家尾形光琳的绘画是在吸取了（）的基础上，进行自我创造。他所创造的美的样式对日本美术产生了深远的影响。
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日本大正初期，由画家山本鼎领导的（）教育运动，促使人们从培养创造性的角度来看待儿童美术教育。
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1946年，诗人（）和美术家江丰从他们收藏的剪纸中选出一部分，在张家口编印了一本《民间剪纸》，印数极少，只作为赠品，未曾发售．这是中国近代以来出版的第一本剪纸集。
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元代画家赵孟頫为元代文人水墨山水画的发展开启了先路，他的代表作品有（）。
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民间美术历史悠久、成就显赫，但长期被官府和文人所忽视。（）
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刘凤兰是一位成果卓著、令人瞩目的水彩画家和建筑美术教育家，她的水彩画以西洋水彩画技法为基础，融合了东方“以形媚道”观和“畅神”论，追求 ， ，互融互契，创造形与神的融合，在神情超越中使胸中之笔化作淋漓的色彩，构成一幅幅韵味无限的水彩风景画。
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宫廷文化中不仅包含了许多文人趣味，也包含着民间艺术、海外文化的元素。（）
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中国建筑传统纹样巧妙地运用 人物、走兽、花鸟、日月星辰、风雨雷电、文字等，以神话传说、民间谚语为题材，通过借喻、（ ）、双关、谐音、象征等手法，创造出图形与吉祥寓意完美结合的美术形式来传情达意。
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建阳工笔画对西画的构图和色彩的引入,令其兼具文人画与农民画艺术特色。（ ）
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哪位文人演讲了《中国近代思想史中的激进与保守》
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《楚辞》作为中国第一部文人创作的诗歌总集，开创了中国文学发展的新局面。（)
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20世纪是中国画尤其是人物画复兴繁荣的世纪。在几代画家的共同努力下，形成了关注社会、深入生活、亲近人民、注重写实、结合传统、追求创新的现代人物画的传统。其中，（）在现代中国人物画发展的历史上，贡献巨大，成就卓越。他们二位在中国人物画教学上的探索与成就，影响了不止一代学人，是我们值得珍视的宝贵传统。
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在元代画家的笔下，花鸟画已经成为借物抒情、托物言志的途径，这种发展无疑丰富了花鸟画的内涵。发展至明清时期，许多花鸟画家更把家国观念、道德品评、祈求幸福等传统的人文精神寄托于画中，有些画家甚至将花鸟内容个性化，借以表达喜怒哀乐。因此，画家创造时重视追求境界多于形式，因而特别讲究笔墨运用，注重意境。他们不把绘画称为“画画”，而叫“写画”，确实有其原因。这段文字意在（）
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6、《夏景山口待渡图》作者是后唐画家荆浩的作品，作品中水墨语言的绘画风格对后代文人绘画的审美趣味影响深远，该画打破了常规山水的审美特征语言，注重自然山水的神气表达。
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