听到的是京腔京韵的侯宝林的相声，看到的却是卡通人物在说学逗唱；看到的是原汁原味的生旦净末丑的表演，听到的却是流行歌曲的韵律。借助Flash等现代化手段，传统曲艺也逐渐地被”80后”甚至”90后”所喜欢。传统戏曲的这一个”漂亮转身”启示我们（）

相似题目

• 侯宝林、薛宝琨等认为相声的名称经历了（）的演变过程。

  A .

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• 对于侯宝林大师而言，每段相声中的人物都必须有一个人物小传，这些小传不包括以下哪项内容？（）

  A . 人物的年龄 B . 人物的特点 C . 人物的理论的来源 D . 人物的家庭住址

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• 《一贯道》、《改行》都是著名相声艺术大师侯宝林的经典相声作品。

  A . 正确 B . 错误

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• 侯宝林大师对相声段子中包袱的要求是越多越好。

  A . 正确 B . 错误

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• 侯宝林大师在相声中学的如此像的外在因素是他（）

  A . 学识渊博 B . 广交朋友 C . 善于表达 D . 见解独到

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• 相声大师侯宝林”逗“的风格是()。

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• 以下是曲艺家崔琦和侯宝林大师合作发表在《北京日报》的相声作品的是()。

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• 侯宝林大师对待相声作品中的“包袱”的态度是宁缺毋俗。

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• 侯宝林大师在相声中学的如此像的外在因素是他

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• 侯宝林大师只是纯粹的相声表演艺术家

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• 侯宝林大师强调相声中“包袱”的大小由()来决定。

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• 侯宝林先生注重相声的理论研究

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• 侯宝林大师关于相声的传统与现代的关系的观点是()。

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• 侯宝林大师提出的可以让学相声的人感觉到相声“不难”的原则有哪些?()

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• 侯宝林大师提出了几个原则,可以让学相声的人感觉到相声“不难”。()不是这些原则之一。

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• 侯宝林大师的童子功是相声

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• 侯宝林大师是相声界第一个当大轴的相声演员。

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• 侯宝林的相声每一段都是同一个人物

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• 侯宝林相声不是以滑稽的丑态去取宠

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• 对相声段子中包袱的要求,侯宝林大师认为是越多越好。

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• 对相声段子中包袱的要求，侯宝林大师认为是越多越好。

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• 对于侯宝林大师而言，每段相声中的人物都必须有一个人物小传，这些小传不包括以下哪项内容？

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• 侯宝林大师提出了几个原则，可以让学相声的人感觉到相声“不难”，以下哪个不是这些原则之一？

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