明代董其昌《筠清轩秘录》载：“…之绣，针线细密，用绒止一二丝，用针如发细者，为之设色精妙光彩射目。山水分远近之趣，楼阁待深邃之体，人物具瞻眺生动之情，花鸟极绰约谗唼之态。佳者较画更胜，望之三趣悉备，十指春风，盖至此乎”。此段描述，大致说明了（）之特色
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董其昌的绘画风格属于（ ）。
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明代董其昌的书体被称为“（）”。
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书家群体的（）成为明代中、后期书坛的显著特征，同时承接元人的风气，书画结合的现象愈加紧密。先是（）书派在苏州崛起，百年之后以董其昌为代表的（）书派继起，两地的地域书风直接影响到明清帖学的发展。
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明代画家董其昌对于绘画分为南北宗，他所推崇的是（）
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明代董其昌《筠清轩秘录》载：“...之绣，针线细密，用绒止一二丝，用针如发细者，为之设色精妙光彩射目。山水分远近之趣，楼阁待深邃之体，人物具瞻眺生动之情，花鸟极绰约谗唼之态。佳者较画更胜，望之三趣悉备，十指春风，盖至此乎”。此段描述，大致说明了（）之特色
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明代宋应星《天工开物》载：“通身度长一丈六尺，隆起花楼，中托衢盘，下垂衢脚，对花楼下掘坑二尺许，以藏衢脚，提花小厮坐立花楼架木上，机末以杠卷丝，中用叠助木两枝，直穿二木，约四尺长，其尖插于筘两头。”材料中的生产工具主要用于（）。
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据《安福县志》载：明代正统七年（1442）安福部分地方遭受大旱，民不聊生。谢允谦、（）等6人各捐稻谷2000石赈灾。
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《石室秘录》记载治疗痴呆应首选（）
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（）据史载明代已流行于民间。其中以喜花和斗香花著称于世，斗香花的题材则有戏文、历史故事、民间传说、吉祥纹样、花卉等。配色一般用金色和大红、桃红、绿、蓝、桔黄、淡黄、黑等七色蜡光纸组成，有十分强烈的效果。
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宋代提倡“士人画”为苏轼；明代提出“文人画”一词为董其昌，并推唐代哪位为文人画始祖？
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明代的书画家董其昌在总结了历史上的文人画之后说：“山水至大小李一变也，荆关董巨又一变也，李成范宽又一变也，刘李马夏又一变也，大痴黄鹤又一变也。”
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北宋苏轼称赞（）“诗中有画，画中有诗”，明代董其昌也将其推为山水画“南宗”之祖。
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明代董其昌认为”南宋”画派的开派人物是（）.
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《明代徽州方氏亲友手札七百通考释》载岩寺有位不太知名的印人方用彬，他是早期的职业印人。
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绘画分为南北宗,明代画家董其昌推崇的是()。
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明代曾巩《冬夜即事》诗即有所载：“香消一榻氍毹暖，月澹千门雾凇寒。闻说丰年从此始，更回笼烛卷廉看。”
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明代后期，以董其昌为首的“华亭派”，以及 均为吴门画派的延续和拓展。
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明代的代表性书法家有文徵明、祝枝山、王宠、董其昌等，他们擅长（ ）及小楷，大楷则罕见佳作。
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明代董其昌的书风，在保持文人秀雅审美本色的基础上，利用禅学思维倡导“生”“淡”以图变化，创造了一些新意。
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明代文，祝之后书坛泰斗是董其昌
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2. 明代后期，以董其昌为首的“华亭派”，以及 均为吴门画派的延续和拓展。
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【判断题】化觉巷清真大寺的《敕赐重修清真寺碑》，碑阴镌刻宋代大书法家米芾 （回族)手书“道法参天地”；《敕修清真寺碑》，碑阴镌刻明代大书法家董其昌手书 “敕赐礼拜寺”，均为我国书法珍品。（）
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明代小楷、行、草均有佳作，以（)、董其昌最为著名。
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7、明代董其昌称南宋“二赵”的青绿山水画为“精工之极，又有士气。”这里的“二赵”指的是 。
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