17一18世纪,创作意大利正歌剧的作曲家有()。
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著名歌剧《弄臣》《阿依达》等均由在歌剧创作领域成就卓著的意大利作曲家()所著。
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作曲家()和()是继罗西尼之后的19世纪意大利歌剧代表者,前者写有歌剧作品《()》,后者的代表作有《()》,19世纪下半叶意大利歌剧在作曲家威尔第手中发展到顶峰。
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意大利作曲家罗西尼创作的喜歌剧作品有()。
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著名歌剧《弄臣》《阿依达》等,均出自在歌剧创作领域成就卓著的意大利作曲家()之手。
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美声歌唱起源于16世纪末至17世纪初,盛行于17、18世纪,随着意大利歌剧的发展而完善起来,当时代表性的作品是卡奇尼写的(Amarilli)()。
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意大利作曲家普契尼创作的三幕歌剧(),选用了江苏民歌《茉莉花》。
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18世纪中期,佩格莱西的作品()在巴黎上演,引发了音乐史上著名的“喜歌剧之争”,由此,改革意大利正歌剧的呼声日趋强烈。
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17世纪德国歌剧的中心在()城,根据意大利佛罗伦萨歌剧脚本重新填词和配曲的《()》是德国最早的歌剧作品,当时较为活跃的德国歌剧作曲家有()和()。
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歌剧诞生在意大利著名的历史文化名城(),最早的歌剧诞生于1597年,是根据古希腊神话创作的《()》,1600年又诞生了由同一作曲家佩里创作的《()》。意大利罗马城歌剧的发展与历任教皇关系密切,代表作有兰迪创作的歌剧《圣•阿列修》,其幕与幕之间演出的小喜剧是后来()的前身。
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()是第一个创作意大利歌剧的人,他是意大利歌剧创作的重要作曲家之一。
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17世纪在法国创作歌剧的作曲家有()。
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18世纪创作意大利喜歌剧的作曲家有()。
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17世纪威尼斯作曲家()第1607年创作的奥菲欧是第一部真正意义上的歌剧,具备了歌剧较完整的基本模式。
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17世纪在意大利威尼斯从事歌剧创作的作曲家有()。
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著名歌剧《弄臣》、《阿依达》等,均出自在歌剧创作领域成就卓著的意大利作曲家()。
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17世纪曾活跃于汉堡歌剧院的德国作曲家有()。
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18世纪最著名的意大利正歌剧剧作家是()。
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19世纪在论著中提出“整体艺术”观念,对瓦格纳的歌剧创作有重要影响的作曲家是()。
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巴赫是17世纪杰出的作曲家,管风琴家,其创作广泛吸取16世纪以来意大利、法国等国音乐的成功经验,成就很高,对后世音乐发展有深远影响。他的国籍是()。
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意大利作曲家普契尼所创作的真实主义歌剧有:
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著名歌剧《弄臣》、《阿依达》等均由在歌剧创作领域成就卓著的意大利作曲家____所著。
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威尔第是意大利伟大的歌剧作曲家,有“意大利革命的音乐大师”之称。他一生创作了27部歌剧,被誉为”乐圣”。
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巴赫是17世纪杰出的作曲家,管风琴家,其创作广泛吸取16世纪以来意大利、法国等国音乐的成功经验,成就很高,对后世音乐发展有深远影响。他的国籍是()。
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265、普契尼的创作和艺术实践对20世纪的歌剧发展有巨大影响。在普契尼的推动下,意大利作曲家们创作出了大批以各地乡村生活为主题,具有新的演唱风格的真实主义作品。
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