新古典主义音乐作曲家的是19世纪的音乐风格。

相似题目

• 集马勒的后期浪漫主义和勋伯格的无调性手法和十二音序之大成，被誉为20世纪音乐的革新者的作曲家是（ ）。

  A . 巴托克 B . 梅西安 C . 贝尔格 D . 蒂皮特

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• 巴托克是20世纪成功的民族主义作曲家，同时也是新民族乐派中对钢琴音乐贡献最大、最有创作性的作曲家。

  A . 正确 B . 错误

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• 维也纳古典乐派的音乐是18世纪末、19世纪初期欧洲音乐文化的高峰，他们确立了主调音乐风格在音乐创作中的主导地位，奠定了古典类型的奏鸣曲式、交响曲、室内乐和歌剧的规范等，对其后音乐文化的发展有着深远的影响，其主要代表是（）。

  A . 莫扎特、德沃夏克、格林卡 B . 贝多芬、海顿、莫扎特 C . 贝多芬穆索尔斯基、威尔第 D . 海顿、德彪西、肖邦

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• 20世纪哪位美国作曲家开创了新的音乐风格，将流行音乐与严肃音乐相结合，代表作品：钢琴与乐队《蓝色狂想曲》（）

  A . A.格什温 B . B.福斯特 C . C.格罗菲 D . D.霍洛维茨

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• 肖邦，波兰作曲家和钢琴家，历史上最具影响力和最受欢迎的钢琴作曲家之一，是欧洲19世纪浪漫主义音乐的代表人物。肖邦一生不离钢琴，所有创作几乎都是钢琴曲。他被人们誉为“（）”

  A . 音乐神童 B . 乐圣 C . 钢琴狂人 D . 钢琴诗人

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• 1894年法国作曲家（）的《弦乐四重奏》在布鲁塞尔首演时，评论家开始用“印象主义”加以赞扬；1905年以后，此词常用以概括他的音乐风格。

  A . 肖邦 B . 德彪西 C . 李斯特 D . 瓦格纳

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• 19世纪浪漫主义音乐兴起时、协奏曲更得到了（）的发展。

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• 14世纪初，法国音乐在理论、作曲技巧和音乐风格上出现了一些新的现象，这标志着被称为（）音乐革新的开端。

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• 18世纪下半叶到19世纪初，在维也纳形成的以古典风格为创作标志的音乐流派，以（）、（）、（）三人为重要标志。

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• 画家布莱顿所属的现代主义美术流派和下列哪位作曲家的音乐风格类似？（ ）

  A . 勋伯格 B . 巴托克 C . 德彪西 D . 斯特拉文斯基

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• 画家莫奈所属的印象主义美术流派和下列哪位作曲家的音乐风格类似？（ ）。

  A . 勋伯格 B . 巴托克 C . 德彪西 D . 斯特拉文斯基

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• 从19世纪中叶起，在东、北欧一些国家中出现了一批致力于振兴本民族音乐的作曲家，他们的作品大量运用民间音乐素材，具有强烈的爱国主义精神和鲜明的民族风格，被称为民族乐派，下列属于其代表人物的有（）。

  A . 德沃夏克、格林卡、柴可夫斯基 B . 肖邦、瓦格纳、李斯特 C . 舒伯特、德彪西、巴托克 D . 贝多芬、莫扎特、莫扎特

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• 19世纪俄罗斯音乐家团体“五人团”包括作曲家（）。

  A . 卡巴列夫斯基 B . 巴拉基列夫 C . 柴可夫斯基 D . 里姆斯基一科萨柯夫 E . 居伊、穆索尔斯基、鲍罗廷 F . 杰尼索夫

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• 肖邦和李斯特是19世纪浪漫主义钢琴音乐中的两颗璀璨的明珠。

  A . 正确 B . 错误

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• 画家康定斯基所属的表现主义美术派和下列哪位作曲家的音乐风格类似？（）

  A . 勋伯格 B . 德彪西 C . 斯特拉文斯基 D . 巴托克

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• 下列作曲家中，音乐创作带有印象主义风格的有（）。

  A . 德彪西 B . 杜卡斯 C . 拉威尔 D . 欣德米特 E . 戴留斯 F . 雷斯辟基

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• 偶然音乐是20世纪（）年代之后兴起的一种音乐风格，这种音乐与严格控制的序列音乐相反，创始人为（）国作曲家（）。

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• 19世纪欧洲艺术的发展基本可分为四个时期：即新古典主义、浪漫主义、现实主义和印象主义时期。在音乐上，海顿、莫扎特和贝多芬是哪个时期的伟大的音乐家代表（）。

  A . 新古典主义时期 B . 印象主义时期 C . 现实主义时期 D . 浪漫主义时期

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• 19世纪下半叶，浪漫主义音乐家把创作的兴趣转向了哪些音乐体裁？

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• 20世纪匈牙利新民族主义音乐的主要代表作曲家有（）

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• 肖邦是19世纪时期最伟大的作曲家,也是()音乐的代表:

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• 肖邦是19世纪时期最伟大的作曲家，它也是下列哪一种音乐类型的代表：（）

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• 俄罗斯钢琴学派是在俄罗斯民族乐派的长期熏陶下，积极学习西方优秀钢琴演奏技术，继承和发展了19世纪俄罗斯古典音乐的传统，并在此传统的外壳中孵化出独特的风格。（1.0分）

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• 世纪,作为文艺复兴运动发祥地的意大利:（） A 、在 15 世纪的大部分时间里,意大利并没有形成自己有特点的音乐体裁。只有一些北方作曲家偶尔以意大利语为歌词谱写一些歌曲。 B 、终于迎来了自身音乐艺术的发展,出现了在欧洲具有广泛影响的世俗音乐体裁 —— 牧歌。 C 、 15 世纪末和 16 世纪初,在牧歌之前意大利出现有两种复调音乐体裁,它们或对牧歌或对当时的法 —— 佛兰德作曲家的创作产生过影响。 D 、牧歌的演变折射出人文主义精神的影响,它的发展为意大利后几个世纪的音乐繁荣作了准备

  A．在 15 世纪的大部分时间里,意大利并没有形成自己有特点的音乐体裁。只有一些北方作曲家偶尔以意大利语为歌词谱写一些歌曲。 B．终于迎来了自身音乐艺术的发展,出现了在欧洲具有广泛影响的世俗音乐体裁 —— 牧歌。 C． 15 世纪末和 16 世纪初,在牧歌之前意大利出现有两种复调音乐体裁,它们或对牧歌或对当时的法 —— 佛兰德作曲家的创作产生过影响。 D．牧歌的演变折射出人文主义精神的影响,它的发展为意大利后几个世纪的音乐繁荣作了准备。 A．在 15 世纪的大部分时间里，意大利并没有形成自己有特点的音乐体裁。只有一些北方作曲家偶尔以意大利语为歌词谱写一些歌曲。 B．终于迎来了自身音乐艺术的发展，出现了在欧洲具有广泛影响的世俗音乐体裁 —— 牧歌。 C．15 世纪末和 16 世纪初，在牧歌之前意大利出现有两种复调音乐体裁，它们或对牧歌或对当时的法 —— 佛兰德作曲家的创作产生过影响。 D．牧歌的演变折射出人文主义精神的影响，它的发展为意大利后几个世纪的音乐繁荣作了准备。

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