西方戏剧中的布景歌舞台动作具有虚拟性、模糊性。
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戏剧是对话的艺术，动作的艺术，它要求舞台说明必须具有个性化和动作性特点。
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戏剧文学具有两重性：一方面，它作为文学作品，具备一般叙事性作品共同的要求；另一方面，它作为戏剧演出的基础，受到舞台演出的制约，必须符合舞台艺术的要求。
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以下关于舞台布景表述正确的是（）
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舞台呈现的戏剧性的三个特征：舞台呈现中的戏剧性源于“演”与“观”的关系，具有这样三个特征，距离感所带来的（）；富于表情、动作以恰如其分的夸张性；合乎规律的变形性。
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歌剧中，为了使观众更好地欣赏乐队的现场演奏，舞台布景最好采用下列（）布景或道具？
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场景源于戏剧和电影，原指舞台布景构成的一个场面或环境。在电影艺术中，场景有时也指代一个场面、环境内的一段故事。FlAsh中的场景指的就是（）。
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为了求得舞台动作的真实性，演员应该知道虚拟动作的目的性跟适应性，掌握必要的生活知识，加以规范提炼。
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清唱剧与歌剧的不同是，没有布景、服装和动作，多在音乐会上演出。清唱剧与大合唱的区别是，篇幅较大，有鲜明的戏剧结构与剧情，更富于史诗性与戏剧性。
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戏曲舞台上不仅是动作虚拟，连舞台空间和什么都服从这统一的舞台风格（）
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患者对周围事物和环境的感觉发生了变化，视物如隔一层帷幔，像是一个舞台布景，周围的房屋、树木等像是纸板糊成的，毫无生气；周围人似没有生命的木偶等。对此患者具有自知力，知道这是不正常的表现。这属于（）
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戏曲的虚拟完全打破了西方戏剧“三一律”的结构形式。
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（）是一种类似歌的大型声乐体载。但它有一个叙述故事的人，更强调合唱，并且没有舞台动作和服装布景。
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独幕剧指反映生活面较小，故事情节比较简单，剧中人物比较少，演出时舞台的布景较少变换，戏剧矛盾冲突较为单纯的戏剧。
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舞台道具的出现早于舞台布景。()
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从演员的舞台动作特性看()是所有的戏剧动作都必须具备的基本的特性。
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戏剧性冲突是会过时的，所以电影不但要学习戏剧的舞台布景等外在的内容，更要学习其核心内在的东西。
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戏曲舞台上的虚拟动作是对现实生活动作的临摹表演。()
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戏曲艺术的虚拟性即是指戏曲表演的虚拟性和舞台布景的虚拟性。
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戏剧性冲突是会过时的，所以电影不但要学习戏剧的舞台布景等外在的内容，更要学习其核心内在的东西。（）
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演员知道虚拟动作的目的性跟适应性，掌握必要的生活知识，加以规范提炼，这样才能求得舞台动作的真实性。（）
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影戏中的衬景、道具与舞台的布景、道具相似起着_________的作用。
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如果舞台上人物性格充满矛盾，那么戏剧表演的动作性就会缺乏完整性。
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聂耳创作的《卖报歌》是舞台剧《扬子江暴风雨》中的一首。
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①虚拟性表现在舞台时间和空间处理的灵活性上，俗话所说“说书的嘴，唱戏的腿”，恰当概括了戏曲艺术的虚拟特性②几声更鼓，在短短几分钟内也许就已夜尽天明③如一个圆场，也许就走出了十万八千里④这种时间和空间的灵活性，使舞台的局限性巧妙地转化为艺术的广阔性⑤因此，虚拟就是模仿生活动作，把生活动作提炼为舞台动作，升华至美的境界⑥生活是多姿多彩、内容无限的，用有限的艺术手段去表现无限的生活现象就要依靠虚拟性表演 将以上6个句子重新排列，语序恰当的一项是：（）
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