简述荆浩的“六要”与“二病”《笔法记》在山水画论中用笔
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郭熙著有画论《林泉高致》，在实践经验的基础上论述了山水画的缘起、本质、创作方法。
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“南宋四家”是指荆浩、董源、关同、巨然等四位山水画家。
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南唐时期画家荆浩所提出的“六要“，即（）。
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（）的《画山水序》是中国第一篇正式的山水画论。
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“六要”的提出见于山水画理论著作（）
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中国第一篇正式的山水画论是（）
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五代山水画的代表为荆浩、关仝（）。
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《笔法记》是五代时期山水画家（）的著作，“六要”的主要内容是（）。
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五代山水画家荆浩名作有《（）》，关同名作有《（）》。
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宗炳的（）是中国第一篇正式的山水画论
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北宋山水画家郭熙于其画论中认为山水画布境方式有三种，即所谓的“山有三远”，请具体写出其内容并作简要说明。
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（）是北宋院体山水画的代表。他的山水画理论由其子整理编成《（）致》，这是我国画论中的一部重要著作。
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铁画的创作借鉴了国画和山水画的笔法布局，吸收民间剪纸、木刻、雕刻等造型艺术的技法，将绘画与锻铁技艺相结合。（）
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荆浩的山水画代表作有（）。
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荆浩山水画论”六要”
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南唐时期画家荆浩号洪谷子，画山水树石以自娱，有绘画理论著作《笔法记》。
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高远、平远、深远是中国古代山水画的三种透视法，它出自古代画论（）。
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山水画名家所说的“荆关董巨”是指荆浩、巨然、以及()。
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擅长山水画且著有《笔法记》的画家是下面哪一位：（）
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（ ）首次在画论里提出真正的山水画不同于地图的观点。
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荆浩、关仝、董源、巨然四位画家为山水画奠定了阔大深远的规模和格局。其中表现了南方山水的秀润和游园的两位作家是（ ）。
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山水画论的开创者为（ ）。
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＿＿＿＿＿＿＿在《笔法记》中提出气、韵、思、景、笔、墨绘画的“六要”。
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4、荆浩的山水画，在唐代山水画风格的基础上进行了梳理，形容其画“有笔无墨”的画家是______。