《聊斋志异》兼收志怪和传奇的传统,并吸收了白话小说之长,形成自身古雅简练的语言风格。
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魏晋南北朝时期产生了大量谈鬼怪神异的志怪小说。关于志怪小说,以下说法正确的是()。
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唐朝人写传奇,尚没有摆脱志怪笔记小说的束缚,虚构和想象的成分不多。
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唐传奇是指唐代流行的白话小说。
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魏晋南北朝时期,志怪小说有30余种,这些志怪小说中保存了大量的传说故事,其中最有代表性的著作有干宝的()等。
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《聊斋志异》中的《翩翩》因袭了魏晋南北朝时期志怪小说“刘晨阮肇上天台山遇仙女”的故事模式。
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孔厥、()的《新儿女英雄传》的书名得自清人文康的白话小说《儿女英雄传》,马烽、西戎的《吕梁英雄传》则袭用了中国传统的章回体小说样式。
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志怪小说到了唐代,发展成为了()。
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在志怪传奇的文学小说中,最具有创造性、文学成就最高的是吴敬梓的《儒林外史》。
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简述唐传奇与志怪小说的区别。
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赵树理的小说多取材于北方的农村生活,表现新旧交替时代中农民思想意识的变化和新旧思想的斗争,在结构上吸收了传统小说、评书的特点,语言通俗生动、幽默有趣,给人以轻松之感。其短篇小说、中篇小说、长篇小说的代表作分别是()。
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我国小说起源于上古神话,发端于南北朝志怪小说,成熟于唐代传奇、宋元话本,明清章回小说是它的进一步发展。
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“用传奇法,而以志怪”表明《聊斋志异》学习的是唐人传奇笔法,描写细致,而其写作意图则与魏晋南北朝志怪小说相似。
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赵树理(1906--1970年)。解放区文学的代表作家。他的小说多取材于北方的农村生活,表现新旧交替时代中农民思想意识的变化和新旧思想的斗争,在结构上吸收了传统小说、评书的特点,语言通俗生动,幽默有趣,给人以轻松之感。小说代表作有短篇《小二黑结婚》,中篇(),长篇《李家庄的变迁》。
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鲁迅《中国小说史略》中称《聊斋志异》是“用传奇法,而以志怪”
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明鼌瑮《宝文堂分类书目》,注意了出版的();();();()。并收录元明话本、小说、杂剧、传奇等。
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“用传奇法,而以志怪”表明《聊斋志异》的文笔是唐人传奇中的传奇法,描写细致,而其写作意图则与魏晋南北朝志怪小说相似
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《酉阳杂俎》是一本笔记小说集,在记叙志怪故事的同时,保存了大量的历史资料。其中最早记载了李白创作《清平调词》的传奇故事。( )
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唐代传奇是文言文式的小说,属于精英文化;而宋代的话本属于白话式小说,属于草根文化。()
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( )因作《聊斋志异》获誉“世界短篇小说之王”。
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《聊斋志异》中()一篇因袭了魏晋南北朝时期志怪小说“刘晨阮肇上天台山遇仙女”的故事模式。
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日本早在奈良时代就开始阅读六朝至唐宋的志怪传奇,平安时代明清小说更是搭乘贸易之船大量流传到日本。
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聊斋志异小说白话文
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赵树理(1906——1970年)。解放区文学的代表作家。他的小说多取材于北方的农村生活,表现新旧交替时代中农民思想意识的变化和新旧思想的斗争,在结构上吸收了传统小说、评书的特点,语言通俗生动,幽默有趣,给人以轻松之感。小说代表作有短篇《小二黑结婚》,中篇(),长篇《李家庄的变迁》。
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