元杂剧的结构是一本四折，中间可以加楔子，表演分曲、宾白、科三部分组成。

相似题目

• 元杂剧吸收了什么艺术的技巧，形成了比较成熟的表演艺术（）

  A . 滑稽表演 B . 说唱 C . 歌舞 D . 诗歌

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• 元杂剧每一本的题目正名大多是有（）句。

  A . 二 B . 四 C . 六 D . 八

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• 元杂剧又称（），是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟的戏剧形式，由四折一楔子构成。

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• 元杂剧中的"楔子"，是指四折之外的场次。

  A . 正确 B . 错误

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• 戏曲在宋代形成之后，许多类型都以"杂剧"命名，如宋杂剧、元杂剧等，它们虽然是纯粹的戏剧，但是表现手法依然是"杂"的。戏曲可以让观众听到悦耳的歌声、诙谐滑稽的笑话、声情并茂的说白，看到让人欣怡的舞蹈身段、高难度的武打杂技和神似于生活动作的表演，只不过是将多种表演形式高度融合在一起罢了。由此可见，______，可以说，这是戏曲发展的重要规律。填入画横线部分最恰当的一句是（）。

  A . 戏曲一定要是民族的、传统的、多元的 B . 戏曲在形成和发展过程中融合了众多表演技艺的精华 C . 对待戏曲艺术，最好的态度就是允许其以多元化形态存在 D . 要使戏曲跟上历史前进的步伐，必须使之保持特性

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• 元杂剧通常以（）演述一个故事，有时因剧情需要可在折与折之间加一段短小的过场戏，称为“楔子”。

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• 王实甫的《（）》是元代杂剧中最著名的剧作之一，它打破了杂剧一本四折的通例，共（）本20（或21）折。

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• 元杂剧剧本的基本组织形式是"五折一楔子"。

  A . 正确 B . 错误

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• 元杂剧一般是每本四折（）。

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• 一本戏四折一楔子

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• 杂剧体制的通例是四折一楔子；传奇出数不定，多是四五十出的长篇。（）

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• 通常一本戏包含了四折一楔子。（）

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• 元杂剧形成比较成熟的表演艺术是因为吸收了什么艺术的技巧？（）

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• 元杂剧是中国古代戏曲的贫乏时期，当时戏曲种类少，表演形式单一。

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• 元杂剧的剧本体制是“四折一楔子”。

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• 元杂剧的体制通常是一本（  ）折一楔子。

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• 元杂剧的结构是一本四折，中间可加楔子，下列（）不是其表演组成？

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• 下列有关文学文化常识的表述,全都正确的一项是（） 1“王杨卢骆当时体,轻薄为文哂未休”句中所说“王杨卢络”指的是“初唐四杰”,“王”即王勃,他为我们留下了脍炙人口的《滕王阁序》。 2“写鬼写妖高人一等,刺贪刺虐入木三分”是对薄松龄所作《聊斋志异》的高度评价。《聊斋志异》是一部笔记体文言短篇小说集,“聊斋”是薄松龄的号。 3“明清传奇”是明清时期的戏曲,它的篇幅可长可短,可不必一人独唱,也不局限于用一个宫调曲牌,押韵也不限于单一。 4元杂剧的剧本都是由“四折一楔”构成。四折,是四个情节的段落。楔子的篇幅短小,通常放在第一折之前,有点类似于后来的“序幕”。 5老舍原名舒庆春,字舍予, 1951 年获北京市人民政府授予的“人民艺术家”称号。他的主要作品除了话剧《茶馆》外 , 还有长篇小说《骆驼祥子》《四世同堂》《龙须沟》等。 6曹禺是中国著名戏剧家。他的处女作多幕话剧《雷雨》引起了戏剧界的震动。继《雷雨》之后,曹禺又写了《日出》《北京人》《原野》等剧本

  A．①②⑤ B．①③⑥ C．②④⑥ D．③④⑤

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• 4、打破了元杂剧一本四折加一楔子这一通例的是（）

  A．《莺莺传》 B．《窦娥冤》 C．《西厢记》 D．《牡丹亭》

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• 【判断题】杂剧体制的通例是四折一楔子；传奇出数不定，多是四五十出的长篇。（）

  A．Y.是 B．N.否

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• 元杂剧剧本的基本组织形式可以概括为四折一楔子。（)

  是 否

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• 元代文学的基本形式是 折，外加一个“ ”。元杂剧的角色分为 、 、 ，动作表演说明称为“ ”。

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