80年代散文更强调的文学“自觉”意识,侧重表现创作主体的“个性”、“心灵”。因此,周涛、贾平凹、刘烨园、周佩红等作家提倡、发展了一种称为______的散文形态。
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20年代的文学创作,在戏剧方面,虽然成就不能与小说、诗歌、散文相提并论,但也产生了()的浪漫主义剧作及()的讽刺剧、郭沫若的历史剧等尝试性作品。
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六十年代初期,散文界兴起“诗化”散文的创作热潮,这是对散文审美性回归的努力。杨朔最早致力于“诗化”散文的创作。
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阿城作为一名知青出身的作家,在八十年代连续创作了()等表现知青生活,更表现独特的文化意蕴的小说。他的作品被誉为“寻根文学”的代表作。
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苏轼的文学观点和()一脉相承,但更强调文学的独创性、表现力和艺术价值。
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20世纪80年代初,王蒙运用意识流手法进行小说创作,这方面代表作品是()。
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散文是同诗歌、小说、戏剧并列的一种文学体裁。根据表达方式的侧重点不同,可分为叙事散文和抒情散文。
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代表刘心武80年代文学创作最高成就的是什么?
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()在80年代后,创作了长篇小说《洗澡》、散文《干校六记》等,保持着她边缘人的写作姿态。
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苏轼的文学观点和谁一脉相承,但更强调文学的独创性、表现力和艺术价值?()
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()的死亡叙述在80年代中期以来的文学创作中最具代表性,如《十八岁出门远行》、《难逃劫数》等。
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杨绛的创作涉及戏剧、小说、散文,以及文艺批评和翻译。80年代初,70高龄的她又以一系列高质量的作品,如()等。
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20世纪80年代,散文创作逐渐回到个人体验,表现日常事态和心绪,代表作家有()。
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20世纪80年代文学审美意识形态论认为,文学是一种意识形态的形式,是人的( ),是个人的( ),是特殊的意识形态的形式。
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80年代()所创作的作品表达了市民意识形态。
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路遥的创作与80年代主流文学逆向而行,重申农民的历史主体性问题。
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创造社作家的浪漫抒情小说在创作风貌上与“为人生”的写实派小说绝然不同,其美学特征是:1、大多写“零余者”形象,普遍有“自叙传”色彩。2、侧重自我表现,主观抒情的色彩浓厚。3、散文化和诗化的倾向。4、以浪漫主义为主,同时又兼采某些现代主义的技巧。
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六十年代初期,散文界兴起“诗化”散文的创作热潮,这是对散文审美性回归的努力。杨朔最早致力于“诗化”散文的创作。()
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在80年代,小说创作的“农业题材”、“工业题材”等概念逐渐被废弃不用,这既表现了小说观念,也显示了小说创作的重要变化。这种变化不是从提出文学“寻根”的时候才发生,而是80年代初______小说退潮时就已开始。
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()文学流派是一战后在法国兴起的,由达达主义发展而来,在创作内容上,反对逻辑推理的思维活动,推崇潜意识和梦,甚至让文学成为梦幻、潜意识乃至精神错乱的产物。强调梦幻、贬斥理性成为它的美学标志。
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35、20世纪80年代,林燿德等人创作的 在台湾文坛崛起,被认为“在中国散文史上具有革命性的意义”。
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20世纪八十年代中期,中国文坛上兴起了一股"文化寻根"的热潮,作家们开始致力于对传统意识、民族文化心理的挖掘,他们的创作被称为"寻根文学"。请简要论述寻根文学在阿城的文学作品中是如何体现的。
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阿城作为一名知青出身的作家,在八十年代连续创作了_______等表现知青生活,更表现独特的文化意蕴的中篇小说。他的作品被誉为“寻根文学”的代表作。
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80年代以后,散文创作借助于现代传媒的发达和活跃,制造出了“文化散文、生活散文、智者散文热”、“报人散文、女性散文热”、“学者散文热”等一个个热点,率先进入了市场。()
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4、下面哪部影片是以心理情绪为内容主体、以画面与声音造型为表现形式的散文体影片。这不仅为中国的散文电影提供一个范本,影片注重意象的唯美风格也代表了20世纪80年代一批导演的创作倾向。
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