法国象征主义诗人( )也认为:“诗永远应当是一个谜”,“诗写出来原是叫人一点一点地去猜想”。
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后期创造社创作象征诗的诗人是（）
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戴望舒曾经受到法国的著名象征主义诗人（）的深刻影响。
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我国第一个象征主义诗人是（）
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文学史上一个公认的事实是：（）是近现代欧洲一切艺术革命的策源地――19世纪的现实主义文学运动和象征主义诗歌运动都是从法国开始的，而后扩散到其他国家。
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（）是法国象征主义诗人和文艺理论家瓦莱利提出的概念。
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倾向于法国象征派的三个诗人穆木天、王独清、冯乃超属于（）
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彪西的钢琴小曲《月光》，灵感源于象征主义诗人魏尔伦的同名诗篇，原诗描绘几个已故舞人在月光下跳着魔鬼般的舞蹈。不过德彪西的音乐着重于描绘月光的美丽与神秘。
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后期象征主义诗人艾略特在《（）》被认为是西方现代诗歌史上的里程碑。
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19世纪中叶，法国诗人波德莱尔以一部惊世骇俗的诗集恶之花赢得了巨大声誉，使他成为唯美主义和象征主义的共同先驱，更以其“通感”论，为（）流派奠定了理论基础。《感应》一诗，被誉为“象征派宪章”的诗歌。
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20世纪初期法国最重要的象征派诗人是（）和（）。
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19世纪末，法国具有代表性的象征派诗人主要有（）。
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威廉·华兹华斯是英国浪漫主义的第一个大诗人也是欧洲的大诗人，诗的主题是（）
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20世纪初期法国最重要的象征派诗人是保尔.瓦雷里和克洛代尔。
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“对于世界／我永远是个陌生人／我不懂它的语言／它不懂我的沉默”这句诗出自诗人()。
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一个思潮出现之后，引起许多人的讨论。一位德国诗人认为那是一种疾病；另一位法国小说家却认为那是文学中的自由主义，融合怪异和悲剧性或庄严，是生命的完整的真理。这一思潮是（）。
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一个思潮出现之后，引起许多人的讨论。一位德国诗人认为那是一种疾病；另一位法国小说家却认为那是文学中的自由主义，融合怪异和悲剧性或庄严，是生命的完整的真理。这一思潮是（）
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马拉美说：“诗应当永远是一个谜”。这指出文学语言的（）
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后期创造社创作象征诗的诗人是（）、（）、（）。
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《诗八首》的审美趣味与法国诗人波德莱尔的《恶之花》异曲同工，都是打破传统审美，以丑入诗。（）
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22、新月诗派反对感伤主义，反对放纵，推崇浪漫主义；在艺术上要求艺术的“新奇”和“突兀”，提倡建立新诗格律，同时也尝试十四行等体式，强调诗人须摆脱镣铐跳舞，这一切是对白话诗以及自由体诗表现手法上过于自由的反拨，它的出现对于新诗的发展有重大影响。
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九叶诗人在艺术上反对现实主义诗风，而致力于新诗的“现代化”建设和“感受力的革命”，旨在使诗成为现实、象征和玄学的融汇。
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22、象征主义的纯诗理论使后期新月派超越了前期新月派的凌厉张扬的风格特征，显示出明晰的现代象征主义诗歌的特征。而艾略特及其《荒原》等对后期新月诗人创作的影响，主要表现在三个方面，也就是个人化倾向、非主智化倾向和“荒原意识”的出现。