元代的小令和大曲是第三人称的抒情。()

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• 元代前期的散曲作家最有成就的代表人物是（）、白朴、（）等。其中影响最大的是马致远，《天净沙·秋思》（枯藤老树昏鸦）是他的小令名篇。

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• 文书写作中，使用第三人称的文种有()

  A . 通报 B . 会议纪要 C . 会议记录 D . 合同

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• 元代出现的一种配合当时流行曲调诗唱的抒情诗体叫（）。

  A . 元曲 B . 散曲 C . 元杂曲 D . 南戏

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• 元代后期杰出的少数民族抒情诗人是（）。

  A . 虞集 B . 刘因 C . 萨都剌 D . 杨载

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• 汉语中第三人称的指代多依赖上下文确定对象。

  A . 正确 B . 错误

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• 《天净沙・秋思》是一首小令，作者是元代的----（）。

  A . 张养浩 B . 马致远 C . 元好问

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• 散曲包括小令和用小令连结起来的（）。

  A . 套数 B . 长调 C . 中调 D . 杂曲

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• 文件写作中使用第三人称的文种有（）

  A . 通报 B . 会议纪要 C . 会议记录 D . 合同

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• 与抒情文学相比，元代的叙事文学略显逊色。

  A . 正确 B . 错误

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• 不表示第三人称的是（）

  A . "渠亦不自省其过"的"渠" B . "粗工之治病，实实虚虚，其误人之迹常着"的"其" C . "彼以补药补我"的"彼" D . "及其闻攻则不悦，闻补则乐之"的"之" E . "予固难与之苦辩。故作此诠"的"之"

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• 作为喜剧，相声是第三人称的叙述。

  A . 正确 B . 错误

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• 在元代，无论是在叙事性还是抒情性文学的创作中，（）之美，都是最为鲜明而且备受推崇的。

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• 许多抒情作品采用第一人称的抒情方式，却不直接倾诉自我的感受（）

  A . 正确 B . 错误

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• 马致远的散曲成就是元代之冠，其散曲小令的代表作是被誉为“秋思之祖”的[越调]《（）》（枯藤老树昏鸦）。

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• （）善作小令，通过抒情写景传达伤感情绪的（）、《踏莎行》、《鹊桥仙》等是他的代表作。

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• 元代著名教坊大曲（），，其音乐多模仿白翎雀的鸣叫声。另有一双人歌舞名（），亦有同名琵琶曲，从侧面反映了蒙古族的狩猎生活。

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• 在元代叙事性文学取代抒情性文学，（）（）成为创作的主流。

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• 元代的散曲包括小令和套数两种主要形式。

  A . 正确 B . 错误

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• “怹”是北京方言中第三人称的尊称。

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• 《水浒传》通篇采用的是第三人称的客观叙述,没有第一人称的主观叙述

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• 汉语中第三人称的指代对象多依赖上下文确定。（）

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• A．相和 大曲的结构形式一般分为 “ 艳、曲、趋、乱 ” 。艳,即华丽抒情的乐曲,有带歌词和不带歌词两种 。 B．相和 大曲的 “ 曲 ” ,即为正曲,大曲的主要组成部分,集歌唱、器乐、舞蹈三位一体。趋,也由歌舞乐组成,较正曲快速。乱,大曲的结尾部分,节奏紧张急促, “ 惟此有音乐,合舞而多不歌,歌者甚少 ” 。 C．三段体歌舞曲的基本结构原则，直接影响了南朝清商大曲，以及后来更为成熟的隋唐歌舞大曲。 D． D．因其一人击节自唱的表演形式和歌词显著的叙事性特点，成为中国古代说唱音乐的先导。 此题为多项选择题。

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• 唐代最著名的歌舞大曲,又称《霓裳羽衣舞》,相传为唐玄宗所作。音乐抒情,舞姿美妙,是充满浪漫主义情调的戏曲歌舞（）

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