“曹衣出水”这种艺术风格的疏体是佛的架装上极少有刻画的线条,显得异常简洁明朗,笔意豪放疏朗。
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()的画风格奔放,注重线条笔画,人称“疏体”,代表作有《送子天王图》。
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佛教画创“曹衣出水”的画家是()。
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中心架装上后,应逐个调整中心架的()支撑爪,使三个支撑爪对工件支撑的松紧程度适当。
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唐代绘画历来有疏体和密体两种风格。初唐至盛唐时,密体的代表是吴道子,疏体的代表就是李思训。
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与“密体”风格相对的是“疏体”,其代表人物是()。
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“吴带当风,曹衣出水”分别指()的独特画风。
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在世尊住世的史绩中,提婆达多是佛的死对头,照经论来说,他是一个出佛身血的大罪人,罪当堕落阿鼻地狱,为何佛还称他为善知识?是不是有善恶的物件,才能显出佛的神通力否?
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“曹衣出水,吴带当风”指的是()的绘画风格。
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北齐画家曹仲达在吸收了印度艺术的基础上,创造出了一种新的艺术风格,时人称之为“曹衣出水”。就是佛像单薄柔顺的衣服紧贴在身体之上,充分地显示出人体之美。
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“吴带当风,曹衣出水”指的是两种造型和线条风格( )
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“曹衣出水”指的是:
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“曹衣出水”这种艺术风格的密体则相反,是在着装贴体的基础上,用细密、劲健、流畅的阴刻线条装饰袈裟,这种风格在麦积山以141窟(图1—2—10)为代表。
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麦积山第42、55、141窟的造像,突出了西北民族刚健的体魄,既表现了“曹衣出水、轻纱透体”的风格,又深化了人体美的内涵。
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麦积山第一窟在佛的脚部有一俗装人物,手摸佛脚,在其他石窟和寺庙中也有这种造像,但其身份有多种说法,有学者称之为供养人,也有学者称之为探病的太医,也有一说是佛之舅父,众说纷纭,此窟虽经明代重修,但塑作技艺不凡,着重刻画了人物的内心世界,不失为麦积山明代泥塑作品中的佳作。
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佛的装束由单薄贴体的丝织衣料变为厚重折叠、和北方气候相适应的毛料衣物,特别是佛装的下摆部分,层层叠叠,自然、流畅、优美,韵律感极强。
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天王、力士是佛的守护神,称护世四王,包括:( )。
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天王、力士是佛的守护神,称护世四王,包括:()
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敦煌彩塑在北魏孝文帝改革以前,塑像面部丰满而略长,脸型丰圆,高鼻长目,眼珠外鼓,上身很宽。佛像所着佛衣,衣纹细密,薄而透明,使人产生“曹衣出水”之感。这一时期明显受犍陀罗风格较多的影响。
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“曹衣出水”指的是( )的艺术创作风格。
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“曹衣出水”本源是一种石刻艺术
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“曹衣出水”这种样式就是通过线条勾勒产生丰富视觉变化的形体,它的特征即是衣服紧贴身体犹如刚刚出水
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强国挑战答题答案:“曹衣出水”一词通常用于形容()艺术的精湛。
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“曹衣出水”一词通常用于形容()。
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本地垂迹说是解释日本的神与佛的关系的一种学说,神是佛的垂迹,佛是神的本地。
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