《魔鬼出笼》是正歌剧《高傲的囚徒》中的一个幕间剧（）
相似题目
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（）一书借助“洞穴中的囚徒”这一隐喻形象地阐释了教育的涵义
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根据微观经济学的观点，以下哪一项是囚徒困境中的均衡解：（）
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下面哪一个是基督教教义中的充满恐怖和酷刑的魔鬼统治的地方（）
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我国的新歌剧在探索歌剧民族化的道路上，涌现了一批优秀的作品。歌剧《白毛女》是根据上世纪40年代初流传在晋察冀边区一带“白毛仙姑”的民间故事，由延安鲁迅艺术学院于1945年集体创作而成的，这是一部具有深远历史影响的文艺作品。此作品后来被改编成多种艺术形式，经久不衰。下列选项中哪一个是歌剧《白毛女》中的唱段（）。
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电影《十字路口》中的乐手“与魔鬼交易”一说，最初来自（）。
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“两个魔鬼胜过一个圣人”是一句英国格言，典型地说明了民主宪政的特点，政治就是与魔鬼结盟，但立宪政治中与魔鬼结盟则是化敌为友，宪政就是让两个魔鬼友好相处又相互制约，把作恶减少到最低的程度。由此看出，资产阶级代议制的关键与核心是（）
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法国作曲家比才的歌剧《卡门》中的女主角卡门是一个放荡、泼辣的吉普赛女郎，运用（）演唱恰好表现了卡门的野性。
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19世纪初，第一个将女中音推上欧洲歌剧中第一女主角的法国女中音歌唱家是（），她使女中音在歌剧中的地位从此有了很大的提高。
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幕间剧是（）的短剧，有精心安排的音乐；田园剧常以神话故事为题材。
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制度是把双刃剑，一个好的制度能使（），而一个坏的制度能使天使变成魔鬼。
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古希腊著名哲学家柏拉图在（）中借助"洞穴中的囚徒"阐释了教育的概念。
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喜歌剧（poera buffa）——（）出现的喜歌剧，是相对于传统的正歌剧而言得一种新风格的声乐形式。它的前身是在意大利的一种插在正歌剧幕间演出的（），或正歌剧中滑稽角色所唱的绕口令式的诙谐段落。取材于日常生活，采用生动活泼的对白与通俗流行的曲调，形式（），风格幽默调皮。
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阅读《我与地坛》中的一段文字，回答问题： 剩下的就是怎样活的问题了。这却不是在某一个瞬间就能完全想透的，不是能．够一次性解决的事，怕是活多久就要想它多久了，就像是伴你终生的魔鬼或恋人。所以，十五年了，我还是总得到那古园里去，去它的老树下或荒草边或颓墙旁，去默坐，去呆想，去推开耳边的嘈杂理一理纷乱的思绪，去窥看自己的心魂。 “伴你终生的魔鬼或恋人”喻指的是什么？
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《高加索的囚徒》是（）的歌剧。
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《浮士德》中的魔鬼是（），这是一个同浮士德对立的形象，又是“（）的力之一体”。
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《红楼梦》中的林黛玉“多愁善感，聪颖多疑，孤僻高傲”，她的气质类型是（）。
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囚徒困境中的纳什均衡是（ ）。
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囚徒困境中的均衡解是：
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在《魔鬼经济学》中，黑帮作为一个职业是（）。
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《共产党宣言》指出，现代资产阶级社会像一个魔术师一样不能再支配自己用魔术呼唤出来的魔鬼了，这里的“魔鬼”是指：（ ）
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暗场戏的另一个含义,指的是发生在幕(场)间的事件和场面,也称“幕间戏”或者“幕间歇”。()
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喜歌剧（poera buffa）——（）出现的喜歌剧，是相对于传统的正歌剧而言得一种新风格的声乐形式。它的前身是在意大利的一种插在正歌剧幕间演出的（），或正歌剧中滑稽角色所唱的绕口令式的诙谐段落。取材于日常生活，采用生动活泼的对白与通俗流行的曲调，形式（），风格幽默调皮。
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歌剧最直接的起源是15世纪末的幕间剧。 （ ）