电影《广岛之恋》的导演阿伦·雷乃是法国（ ）的代表人物。
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下列哪位导演是法国新浪潮电影的代表人物（）
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电影《山楂树之恋》的导演是（）。
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1959年的戛纳电影节上涌现出的（）、《广岛之恋》，标志着新浪潮运动的到来。
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1958-1959年期间是“新浪潮”电影的全盛时期，它的标志性作品中有（）导演的《广岛之恋》。
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曾在法国戛纳电影节上获得最佳导演奖的华人导演有
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电影《广岛之恋》的导演是：（）
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法国新浪潮电影的成员包括巴赞主编的（）刊物的一批青年编辑如夏勃罗、特吕弗等以及以雷乃为代表的“（）”导演。
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下面关于电影《广岛之恋》表达不正确的一项是：（）
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电影《广岛之恋》故事发生的国家是：（）
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阿伦雷乃是法国著名导演，（）不是他的作品。
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“左岸派”影片《广岛之恋》的导演是（）
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《广岛之恋》是（）的代表作品。
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《广岛之恋》的女主角是（）人。
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《广岛之恋》是一部支持战争的电影。（）
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法国喜剧经典电影《虎口脱险》的导演是：
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电影《广岛之恋》故事发生的国家是（）。
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电影《广岛之恋》作为具有代表性的现代电影，其空间表现主要在日本广岛和法国小城（ ）两地之间跳跃移动，并以女主人公的意识流动加以贯穿和并置。
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电影《广岛之恋》的导演是：
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阿伦·雷乃是法国最负盛名的新浪潮左岸派作家化导演之一，他从20世纪40年代投身电影创作，其代表作品有 《格尔尼卡》、《夜与雾》、《广岛之恋》、《心之归属》等，其 最后一部作品是2014年的（ ）。
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关于《广岛之恋》，下列说法错误的是（）。
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关于《广岛之恋》,下列说法错误的是()。
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电影女编剧______的电影剧本《广岛之恋》是用“______“写的，导演阿仑·雷乃把她所写的东西都保留下来，摄制成影片。美国电影理论家李？R？波布克在《电影的元素》中说，《广岛之恋》的导演“在把文字转化为形象的过程中，剧本无论是在细节上或是在思想意图上都几乎原封未动地保留了下来。如果作家能清楚地看见剧本，它就能变成创造一部影片的起点，成为营建的基础。”
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电影《广岛之恋》属于（）派电影
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5、“左岸派”导演阿伦·雷乃的（）被称为“西方电影史上从传统时期进入现代时期的一部划时代作品”。
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