法国电影理论家安•巴赞从电影的照相本性出发,认定()、()是摄影影像的本质特性。
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与巴赞齐名的另一位现实主义电影理论家是()。
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法国电影理论家()从电影的照相本性出发,认定本质特性。
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()是法国《电影手册》的中坚力量,他所创立的电影纪实美学被视为电影理论史上的第二个里程碑。
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安德烈巴赞的()真正确立了电影自身的理论。
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()和()组成了巴赞的电影美学理论.
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法国新浪潮电影的成员包括巴赞主编的()刊物的一批青年编辑如夏勃罗、特吕弗等以及以雷乃为代表的“()”导演。
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法国著名电影家巴赞说“摄影机如自来水笔”。
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克拉考尔和巴赞对电影本性的认识是一致的,都把()本性,即通过摄影机的镜头逼真地反映物质世界的现实当作是电影的本性。
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由于低调照明广泛被用在有关黑社会和恐怖题材的影片中,因此法国理论家把这一新发展称为“黑色电影”。“黑色电影”是西方常见的类型电影。
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0年代末兴起的法国()运动,得力于《电影手册》杂志,该杂志的主编是著名的电影理论家巴赞。
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“完整世界的神话”是巴赞的思想,他认为电影的本性是复制和还原现实的真实性,是照相的延伸。()
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一些理论工作者从其他艺术门类角度出发,会认为电影艺术是综合性的。()
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法国电影理论家马尔丹指出,“电影最初是一种电影演出或者是现实的简单再现,以后便逐渐变成了一种语言,也就是说,叙述故事和传达思想的手段。”在这段话里,专属于电影独有的“语言”是指?
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“完整世界的神话”是巴赞的思想,他认为电影的本性是复制和还原现实的真实性,电影是通过摄影机记录下来的,是照相的延伸。
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电影艺术自觉的历程主要包括以下哪几个阶段()①卢米埃尔兄弟活动照相术②有声电影阶段③梅里爱的戏剧化电影④彩色电影阶段⑤鲍特和格里菲斯的自觉使用蒙太奇⑥普多夫金和爱森斯坦的蒙太奇理论话和理论总结⑦巴赞的“长镜头”对“蒙太奇”的补充⑧以卢卡斯和卡梅隆为代表的数字化和高科技阶段
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现代电影理论的宗师安德烈・巴赞是哪个国家的:()
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一些理论工作者从其他艺术门类角度出发,会认为电影艺术是综合性的。()
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法国学者巴赞是电影史上影响力颇大的理论家。他认为电影对文学的改编有三种:其一,仅从原著中猎取人物和情节;其二,体现原著的气氛或诗意,其三,对原作进行近乎完美的转换,把原作的情节、人物、氛围、风格、哲理等原封不动地再现于屏幕。与一般思路不同,他将第三种改编视为价值最高的改编,他承认原作对于改编的_______。
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长镜头电影理论的奠基人是法国电影理论家()。
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法国电影理论家安&8226;巴赞从电影的照相本性出发,认定()、()是摄影影像的本质特性
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长镜头理论是由法国着名电影理论家()提出的。
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60年代以前,即巴赞和让?米特里的《电影美学和心理学》以前的电影理论,被认为是经典时期的电影理论,其理论的核心是“()与()”的关系问题。
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5、《电影手册》的主编()是法国著名的电影理论家,也是法国“新浪潮”电影的“精神之父”。
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