南戏是在元杂剧脚色体系完备之后,在叙事性说唱文学高度成熟的基础上出现的。
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明清戏曲继宋元杂剧、南戏之后不断推陈出新,涌现出众多的剧种和声腔,最具代表性的有()。
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学完必修四的《窦娥冤》之后,教师设置“元杂剧选读”专题,这一专题在《普通高中语文课程标准(实验)》中所属系列是()。
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南戏与杂剧的区别只体现在音乐上的南北不同。
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戏曲在宋代形成之后,许多类型都以"杂剧"命名,如宋杂剧、元杂剧等,它们虽然是纯粹的戏剧,但是表现手法依然是"杂"的。戏曲可以让观众听到悦耳的歌声、诙谐滑稽的笑话、声情并茂的说白,看到让人欣怡的舞蹈身段、高难度的武打杂技和神似于生活动作的表演,只不过是将多种表演形式高度融合在一起罢了。由此可见,______,可以说,这是戏曲发展的重要规律。填入画横线部分最恰当的一句是()。
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在元杂剧兴起之前,约当12世纪南宋初期,浙江永嘉(今温州)地区还流行着一种民间戏曲,称为“永嘉杂剧”,所用曲牌都属于()为主的南曲,所以又叫“南戏”。
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南戏第一出,一般由一个脚色上场敷陈情节、立意,称为()冲场。
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南戏在化妆上继承了宋杂剧的艺术传统,采用了“()”和“花面”化妆两种基本形式。
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到了明清传奇,中国戏剧才成为具有完备的文学剧本、严格的表演形式、完整而丰富的内容的成熟的戏剧。元杂剧开辟了我国戏曲文学的黄金时代
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南戏的脚色行当包括生、旦、净、末、丑、外、贴。
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伏尔泰将中国元杂剧《赵氏孤儿》改编为《中国孤儿》一剧,在欧洲文学界引起强烈反响。
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在元代,无论是在叙事性还是抒情性文学的创作中,()之美,都是最为鲜明而且备受推崇的。
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简述杂剧与南戏在形式上的区别
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直到元末明初,当杂剧衰落时,南戏才重新引起人们的注意,并逐渐取代杂剧而发展为明清盛行的“()”剧。
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称元杂剧为“最自然之文学”的民国学者是?
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以下名称中,属于南戏脚色的是()。
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以下哪一个脚色名称在元杂剧中并不存在?
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元杂剧与南戏的交流,对明传奇的问世起到了很大的作用。
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明代以前,湖南就能演出宋杂剧、南戏和元杂剧,对湘剧的形成产生重大影响,见于记载的有
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宋杂剧五种脚色中负责“打诨”的是哪一种脚色?( )。
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明代,在南戏传奇遍地开花的时候,《四声猿》成为北杂剧的代表作,其作者是?
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梁祝故事的文本样式在传播中日渐丰富。在传说源起阶段,传说的情节简单,是一种 性质的叙事文本 。宋代之后,梁祝故事进入文人的笔记小说,改编为民歌、鼓词、木鱼书、弹词、宝卷等民间 形式。元明时期,戏剧兴盛,梁祝故事成为各种类型的戏剧热衷的题材,有如元杂剧《 》、南戏文的《祝英台》,明代的《牡丹记》。清以后,尤其进入20世纪现代社会,新技术的参与使梁祝故事家喻户晓。有无声电影、广播连续剧、 彩色戏曲艺术片、小提琴协奏曲。
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南戏与杂剧表现出很多的不同,其中杂剧只有一个主角演唱,南戏所有的角色都可以演唱,南戏曲调遒劲,杂剧较婉转。()
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关于宋元南戏与元杂剧的不同,理解正确的是()
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5、元杂剧的剧本中的曲主要是用来叙事的,白主要是用来抒情的。
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