（）在《河岳英灵集》中提出诗歌需要风骨、声律、兴象三者。

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• 钟嵘提出了以怨愤为主要内容的风骨论，强调诗歌创作必须以（），同时（），只有二者均备，才是最好的作品。

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• 唐代殷璠的《（）》强调诗歌创作的兴象。

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• “声律与风骨兼备”所标志的是（）

  A . 唐代近体诗的形成 B . 盛唐诗风的形成 C . 各种诗人群体的形成 D . 各种诗歌之美的形成

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• 初唐时期力反齐梁诗风，标举“风雅寄兴”和“汉魏风骨”，在复古旗帜下进行诗歌内容革新的著名诗人是（）

  A . 王勃 B . 卢照邻 C . 沈期 D . 陈子昂

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• 在《河岳英灵集》里面排名第一的诗人是（）

  A . A、常建 B . B、王维 C . C、祖咏 D . D、孟浩然

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• 在中国古代文论中，最早提出评诗的重要标准是“风骨”的作品是（）

  A . 司空图；《诗品》 B . 严羽；《沧浪诗话》 C . 杜甫；《戏为六绝句》 D . 刘勰；《文心雕龙》

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• 声律论与当时佛经的转读音译有关，这是陈寅恪在《（）》一文中提出的。

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• 被殷璠在《河岳英灵集》中称赞其诗“多胸臆语，兼有气骨”的诗人是（）

  A . 岑参 B . 王之涣 C . 高适 D . 陶翰

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• 陈子昂诗歌创作理论为“汉魏风骨”和“（）”。

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• 在声律上，（）诗歌日趋重视平仄的搭配，并初步出现了暗合后世格律诗的律诗。

  A . 西汉 B . 东汉 C . 魏晋南北朝 D . 唐代

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• 盛唐（）的诗富于诗情、画意和音乐美，故唐殷璠《河岳英灵集》评曰：“词秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着壁成绘。”

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• “永明体”又称新体诗，是从诗歌的声律角度提出的一个概念。（ ）

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• 《河岳英灵集》评论唐代诗人常建诗是()。

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• 盛唐时期，风骨与（）是一对互相补充而存在的诗歌要素。它们在对待现实的审美态度上是不同的，但是它们也有着相同的基础，那就是自觉、独立的个体意识。

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• 陈子昂在著名篇章（）中提出了风骨与兴寄的概念。

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• 风骨、骨法、骨趣是（）提出的绘画观点，绘画对神韵的使用早于诗歌。

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• 在《河岳英灵集》里面排名第一的诗人是

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• 天宝末，殷璠编《河岳英灵集》，杜甫诗未入选

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• 秦同培在《撰联指南》中最早提出了关于“声律节奏”与“语意节奏”关系的论述。

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• 声律风骨成熟于初唐

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• ◑()是中国古典诗歌声律化的转折时期。◑A、陆机◑B、永明体◑C、声谱◑D、宫体

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• 请谈谈你对盛唐诗三要素“风骨”、“声律”、“兴象”的理解。

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• “发调既清，修辞亦秀，杂歌咸善，玄理最长。”这段话是殷璠在《河岳英灵集》中评论的哪位诗人的诗（)。

  A．常建 B．储光羲 C．李颀 D．王昌龄

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• 166、唐代殷璠《河岳英灵集》就选进了杜甫的诗。

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