贺拉斯在文论上的著作是（），这原是给罗马贵族皮索父子的一封信。

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• 西汉（）和（）父子在文献学方面的突出贡献是遍校群书，编纂目录学著作《别录》和《七略》。

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• 贺拉斯最重要的美学著作是（）

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• 贺拉斯说：“诗人的愿望应该是给人益处和乐趣，他写的东西应该给人以快感，同时对生活有帮助。……寓教于乐，既劝谕读者，又使他喜爱，才能符合众望。”如何理解这句话。

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• 德莫克里特、贺拉斯和朗加纳斯是古罗马文艺理论的三位代表人物。

  A . 正确 B . 错误

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• 属于勃兰兑斯的文论著作是（）。

  A . 《批评文集》 B . 《实验小说论》 C . 《十九世纪文学主流》 D . 《艺术哲学》

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• 贺拉斯的主要文艺著作是（）。

  A . 《诗学》 B . 《诗艺》 C . 《为诗辩护》 D . 《诗学界定》

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• 属于丹纳的文论著作是（）。

  A . 《文化与无政府状态》 B . 《实验小说论》 C . 《十九世纪文学主流》 D . 《艺术哲学》

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• 但丁最重要的文论著作是（）。

  A . 《论俗语》 B . 《神曲》 C . 《新生》 D . 《论美与适宜》

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• 马拉西诺娃在她的著作中认为贵族阶层心理和行为上的分裂应归因于（）对待贵族的政策。

  A、亚历山大一世 B、叶卡捷琳娜二世 C、彼得一世 D、伊凡一世

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• 贺拉斯是古罗马时代的诗人、批评家。

  A . 正确 B . 错误

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• 奥古斯都时代被誉为罗马文学史上的“黄金时代”，许多伟大的罗马诗人如维吉尔、贺拉斯、奥维德等，群集一时。

  A . 正确 B . 错误

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• 王夫之的文论著作是（）

  A . 《姜斋诗话》 B . 《诗品》 C . 《诗薮》 D . 《沧浪诗话》

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• 西塞罗关于文论的最主要著作是（）

  A . 《古代美学》 B . 《论演说术》 C . 《致奥古斯都书》 D . 《论崇高》

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• 属于托尔斯泰的文论著作是（）。

  A . 《艺术与现实的审美关系》 B . 《什么是艺术》（《论艺术》） C . 《1847年俄国文学一瞥》 D . 《论俄国中篇小说和果戈理的中篇小说》

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• 西方文学理论的发展也有一个循序渐进的过程。古希腊哲学家（）的（）以及（）的（）是开文艺理论研究先河的代表作品。在古罗马则有贺拉斯的（）。集西方文学理论思想之大成的则是德国的著名哲学家（）和（）。他们的代表著作是（）和（）。

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• 西汉（）和（）父子在文献学方面的突出贡献是遍校群书，编纂目录学著作（）和（）。

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• 属于法朗士的文论著作是（）。

  A . 《悲剧的诞生》 B . 《文学生活》 C . 《十九世纪文学主流》 D . 《艺术哲学》

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• 贺拉斯在《诗艺》中提出了罗马文艺要以古希腊文艺为典范的主张，开创了古典主义的先河。文艺复兴运动中，各国的作家虽然对古希腊和古罗马的文艺体系有所发展，但是基本上没有突破亚里士多德和贺拉斯开创的体系，这就为新古典主义文艺理论在新的历史条件下的产生和发展准备了条件。

  A . 正确 B . 错误

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• 依据此诗，回答第32-40题：《谒岳王墓作十王绝句》一诗云：“江山也要伟人扶，神化丹青即画图。赖有岳于双少保，人间始觉重西湖。”岳王庙中有启忠祠，这原是祭祀（）的祠字。

  A . 岳之祖父母 B . 岳之父母 C . 岳之老师 D . 岳之儿子

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• 马拉西诺娃在她的著作中认为（）对待贵族的政策导致了贵族阶层心理和行为上的分裂。

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• 在罗马，贵族家的地毯、柱子上的图腾是：

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• 法国大作家巴尔扎克在《高老头》中塑造的由贵族子弟蜕变为资产阶级野心家的典型人物是（）。 A. 高利奥 B. 鲍赛昂 C. 伏脱冷 D. 拉斯蒂涅

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• 西塞罗关于文论的主要著作是

  A．《论演说术》 B．《演说术原理》 C．《修辞学》 D．《形而上学》

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