80年代中期开始，很多电影导演也参与到电视剧的创作中，比如（）。

相似题目

• 电影导演张艺谋曾导演过的一部电影，这部电影被改编为电视剧，由周迅主演，这部电影是？

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• 70年代末80年代初，随着中日关系正常化，在社会上也掀起了日本流行文化热，属于这一时期的电视剧作品有（）。

  A . 《爱情白皮书》 B . 《姿三四郎》 C . 《排球女将》 D . 《人证》

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• 贯穿王蒙从50年代到80年代小说创作的主线是什么？

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• 50年代后期，瑞典导演英格玛•伯格曼的作品（）、（）为他奠定了世界电影大师的声誉，同时也开创了“作者电影”、“主观电影”、“哲理电影”的先河。

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• 年轻的第五代导演在80年代中期以新的艺术话语进行激进而积极的建构活动，于1983年下半年的《一个和八个》，呈异军突起之势，从而最为敏锐地反映了电影思潮的嬗变与转换。请问该位导演是谁？（）

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• 从20年代初期开始，中国电影艺术逐步形成了一套创作方法和创作风格，它渐渐形成了一种传统，对以后中国电影的发展产生着十分深远的影响。我们可以把这种传统称为“（）”。“影戏”是30年代中期以前中国对电影的通用名称，直到30年代（）兴起之后才逐渐被“电影”一词所取代。中国电影传统的形成是与当时的（）有着直接的关系的。这一点在当时（）、（）等人为代表的电影创作主潮中很明显地表现出来。

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• （）是导演对未来影片或电视剧描绘的蓝图，是导演创作意图和完整构思的说明，也是导演的纲领性的整体设计。

  A . A.文学剧本 B . B.拍摄计划 C . C.导演阐述 D . D.电影剧本

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• （）可以是电影艺术的结构形式，也可以作为电影揭示生活、传达思想的特殊技巧，同时也是导演叙述故事、塑造人物形象的主要方法。但蒙太奇不是万能的，它只是一种表现手段，而不是创作的目的。导演对蒙太奇的掌握与运用，不仅仅是个技术过程，而且应把它看做是个（）的过程。

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• 80年代开始，我国电视事业发展进入黄金时期。这主要表现在（）

  A . A．新闻开始改版 B . B．教学节目开始走上荧屏 C . C．服务性节目开始起步 D . D．电视剧发展空前繁荣

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• 80年代开始，香港涌现一批留学欧美科班出身的年轻导演，形成香港电影新浪潮，其代表人物有（）。

  A . 徐克 B . 吴宇森 C . 关锦鹏 D . 王家卫

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• 建国后中国陆续也创作了很多优秀经典的影视音乐，比如作曲家雷振邦为影视剧《冰山上的来客》创作的歌曲（ ）。

  A . 《少年壮志不言愁》 B . 《蝴蝶泉边》 C . 《谁不说俺家乡好》 D . 《花儿为什么这样红》

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• 世界纪录片创作逐渐由电影转向电视的重要年代是在（）

  A . A、20世纪50年代后 B . B、20世纪60年代后 C . 20世纪70年代后 D . 20世纪80年代后

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• 一般认为，受新时期起始电影理论探讨的直接影响，80年代前半期的电影创作经历了三次艺术创新的浪潮，即“（）”、“（）”和“（）”。

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• 费穆从30年代前期就开始从事电影创作，1933年以其处女作《（）》一举成名，跻身于中国第一流的电影导演之列。

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• 下列主张，不属于中国80年代新纪录电影运动中第四代导演倡导的是（）。

  A . A、电影语言现代化 B . B、电影要反映现实本身 C . C、浪漫主义和现实主义结合 D . D、长镜头理论

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• 电视系列片《正道沧桑——社会主义500年》中说道：“20世纪80年代中后期，深圳中英街开始流传着一个谜语：1997年之后是什么？”历史发展揭示出的谜底是（）

  A . A.经济特区 B . B.特别行政区 C . C.“九二共识” D . D.澳门回归

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• ()不是中国80年代新纪录电影运动中,第四代导演倡导的主张。

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• ()是中国80年代新纪录电影运动中,第四代导演倡导的主张。

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• 阿伦·雷乃是法国最负盛名的新浪潮左岸派作家化导演之一，他从20世纪40年代投身电影创作，其代表作品有 《格尔尼卡》、《夜与雾》、《广岛之恋》、《心之归属》等，其 最后一部作品是2014年的（ ）。

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• 电影《八部半》中，许多镜头并没有按照轴线原则，而是利用场面调度，让镜头在一个画面之中流转、运动。空间产生了意义，观众也在这其中参与了影片和人物的构成。中国有一位电影家、导演曾经也提出过与之相似的概念，这位导演和他的代表影片是：

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• 新浪潮运动打破了好莱坞的传统，吸收了来自各国电影的精华，尤其是在改变电影的空间中。他们让空间参与产生意义，并且希望观众能在空间的的想象中参与影片和人物的构成。他们借鉴了一位日本导演的影片，这位日本导演是：

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• 50年代后期，瑞典导演英格玛&8226;伯格曼的作品（）、（）为他奠定了世界电影大师的声誉，同时也开创了“作者电影”、“主观电影”、“哲理电影”的先河

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• 在80年代，小说创作的“农业题材”、“工业题材”等概念逐渐被废弃不用，这既表现了小说观念，也显示了小说创作的重要变化。这种变化不是从提出文学“寻根”的时候才发生，而是80年代初______小说退潮时就已开始。

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• 4、下面哪部影片是以心理情绪为内容主体、以画面与声音造型为表现形式的散文体影片。这不仅为中国的散文电影提供一个范本，影片注重意象的唯美风格也代表了20世纪80年代一批导演的创作倾向。

  A．《城南旧事》 B．《大鱼海棠》 C．《老驴头》 D．《小街》

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