就空间距离而言，戏剧的空间是不变的，而电影是灵活可变的。
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对（）沟通而言，空间距离的远近影响信息的清晰度
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景就距离远近、空间层次而言，有前景、中景、背景之分。草坪边缘的花径往往用作（）。
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一般而言，电影是三维立体空间，而戏剧是二维平面空间。
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由天花、地面、墙体围护而成的空间，称为（），利用隔断，家俱划分的空间称（），也叫可变空间和（）。
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2003年冯·提尔的电影（）中完全用的是虚拟空间，在地上画几条线、写几个字就代表了窗户、房屋、街道。
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景就距离远近、空间层次而言，有前景、中景、背景之分。运用植物的色彩对比进行造景时，叶色深绿的往往被用作（）。
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20世纪初，将戏剧、文学引入电影、拓展表现空间的法国电影大师（）、（），将电影纳入了艺术范畴。
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跟电影中创意以导演为中心不同，电视行业创意的中心是编剧。编剧在电视行业中之所以重要，是因为小画框给视觉发挥的空间没那么大，语言艺术就显得特别重要。情景剧还有故事情节作为吸引力，而喜剧秀就完全是靠演员的表现和语言的魅力了；又都是在棚里拍，从拍摄上讲是纯技术活儿，创意都在于对话和表演。 对这段文字的主旨概括最准确的是：
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在可变式分区分配方案中，只需要进行依次比较就可以判定系统是否能满足作业对主存空间要求的算法是（）。
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电影镜头的空间关系不仅与空间距离有关，还与（）有关。
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从空间距离问题来比较，电影与戏剧的差异在于下面哪一项：（）
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景就距离远近、空间层次而言，有前景、中景、背景之分，运用植物的光暗对比进行造景时，叶色明亮的往往被用作（）。
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电影和戏剧相比，空间的可变性来自于（）。
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非语言沟通是相对于语言沟通而言的，是指通过身体动作、体态、语气语调、空间距离等方式交流信息，进行的沟通过程。在沟通中，信息的内容部分往往通过语言来表达，而非语言则作为提供解释内容的框架，来表达信息的相关部分。 根据上述定义，下列不属于非语言沟通的是：
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电影和戏剧的空间差异表现在下面哪一项：（）
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从空间距离问题来比较，电影与戏剧的差异在于下面哪一项（）。
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只要演员在空间内聚集演出,就可以称之为戏剧。()
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跟电影中创意以导演为中心不同，电视行业创意的中心是编剧。编剧在电视行业中之所以重要，是因为小画框给视觉发挥的空间没那么大，语言艺术就显得特别重要。情景剧还有故事情节作为吸引力，而喜剧秀就完全是靠演员的表现和语言的魅力了，又都是在棚里拍，从拍摄上讲是纯技术活儿，创意都在于对话和表演。对这段文字的主旨概括最准确的是：
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跟电影中创意是以导演为中心不同，电视行业创意的中心是编剧。编剧在电视行业中之所以重要，是因为小画框给视觉发挥的空间没那么大，语言艺术就显得特别重要。情景剧还有故事情节作为吸引力，而喜剧就完全是靠演员的表现和语言的魅力了；又都是在棚里拍，从拍摄上讲是纯技术活儿，创意都在于对话和表演。
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跟电影中创意以导演为中心不同，电视行业创意的中心是编剧。编剧在电视行业中之所以重要，是因为小画框给视觉发挥的空间没那么大，语言艺术就显得特别重要。情景剧还有故事情节作为吸引力，而喜剧秀就完全是靠演员的表现和语言的魅力了；又都是在棚里拍，从拍摄上讲是纯技术活儿，创意都在于对话和表演。
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在可变式分区存储管理中,某作业完成后要收回其主存空间,该空间可能与相邻空闲区合并,在修改空在可变式分区存储管理中,某作业完成后要收回其主存空间,该空间可能与相邻空闲区合并,在修改空闲区表时使空闲区数不变且空闲区起始地址不变的情况是（）
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跟电影中创意是以导演为中心不同，电视行业创意的中心是编剧。编剧在电视行业中之所以重要，是因为小画框给视觉发 挥的空间没那么大，语言艺术就显得特别重要。情景剧还有故事情节作为吸引力，而喜剧就完全是靠演员的表现和语言的魅力了；又都是在棚里拍，从拍摄上讲是纯 技术活儿，创意都在于对话和表演。 对这段文字的主旨概括最准确的是（）。
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