零余者，亦称“多余人”，是十九世纪俄国文学中贵族知识分子的一种典型形象。
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“多余人”的概念最早是由赫尔岑在他的著作（）中提出来的，（）是俄国文学中第一个“多余人”的典型，之后还有莱蒙托夫《当代英雄》中的（），冈察洛夫的《奥勃洛摩夫》中的（）和屠格涅夫的《罗亭》中的（）。
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（）是在俄国解放运动中“完全代替了贵族的平民知识分子的先驱“（列宁）》
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“多余人”是19世纪法国文学中所描绘的贵族知识分子的一种典型。
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下列选项中，谁是俄国历史中19世纪后半叶非贵族出身的第一位知识分子？（）
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“多余人”是（）中所描绘的贵族知识分子的一种典型。
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俄国文学史上第一个“多余人”的形象出自哪部作品？（）
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“多余人”是19世纪俄罗斯文学中独有的系列典型人物形象，他们是（）。
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俄国文学画廊中出现的“多余人”的典型形象是谁？
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首次使用“多余人”论述当时俄国文学民族性的作家是（）
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俄国文学中的多余人形象有（）。
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在俄国文学中，转变“多余人”的创作思路，真正创造“新人”典型的任务，是由（）来完成的，他的重要代表作是（），这部作品的副标题是（）。
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教师在讲解普希金时，提到他成功地塑造了俄国文学史上第一个“多余人”形象，并给学生举例说明“多余人”的特点。下列不能作为例子的是（）。
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19世纪俄国文学作品中“新人”的形象代言人是（）。
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郁达夫小说中的“零余者”形象与俄罗斯文坛的“多余人”形象有着直接关系。
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俄国贵族的起源可追溯到公元前10世纪、11世纪的基辅罗斯时代。
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文学、政治、艺术等的出版物、期刊也是19世纪制度化的俄国知识分子的公共活空间。
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下面哪一项是俄国文学史上“多余人”的形象：（）
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19世纪制度化的俄国知识分子的公共活动空间还包括文学、政治、艺术等的出版物、期刊。（）
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莱蒙托夫的代表作______以日记形式，通过五个独立的故事，描绘了一幅“由我们这整整一代人身上充分发展了的缺点构成的”画像，成功地塑造了俄国文学史上第二个“多余人”形象______。
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【单选题】俄国文学史上第一个“多余人”的典型是
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俄国文学史上著名的“多余人”形象有（)
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莱蒙托夫，19世纪俄国诗人、作家，代表作：长篇小说《当代英雄》塑造了俄国最早的“多余人”形象。（)
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俄国文学史中的"最后一位多余人”形象是（)。
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对“多余人”这个词,最早见于屠格涅夫1850年发表的《多余人日记》,1851年赫尔岑在评价奥涅金时,就称他为多余人,从此,这个词在文学批评中广泛运用,专指一种人物类型,专指俄国贵族知识分子。()此题为判断题(对，错)。
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