莫如忠书法直追王羲之，其书风应规入矩、似正反奇，董其昌称其“（）”。

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• 赵孟頫的书法影响了一代士人，还影响到（）、（），对朝鲜书法史的影响也是巨大的，其书风笼罩达（）以上。

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• 书家群体的（）成为明代中、后期书坛的显著特征，同时承接元人的风气，书画结合的现象愈加紧密。先是（）书派在苏州崛起，百年之后以董其昌为代表的（）书派继起，两地的地域书风直接影响到明清帖学的发展。

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• 王献之在其父基础上对（）进行创造，完成了自钟王以来的又一阶段的变革，使文人流派书法发展到了一个新高度。其书法是王羲之书风的延伸和发展，所谓“（）”（虞和《论书表》），在王羲之的“灵和”之外又显“（）”，他们共同构成的（）为文人流派书法树立了楷模。

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• 卫门书家：（）是开山之人。其子（）与尚书郎敦煌索靖同在尚书台，俱善草书，时有“（）”之誉。其长子（）也是著名书家、书论家。南梁袁昂《古今书评》云其书如“插花美女，舞笑镜台”。其《（）》是魏晋时期重要的书法理论文献。卫铄，世称（），是王羲之的启蒙老师，是（）和王羲之之间的桥梁。

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• 董其昌的书法，无论是楷书、行书、行草，抑或是狂草，都一派（）的风致，这不能不说与他的书法美学思想紧密相关。作品如《（）》、《（）》等。

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• 元代后期的隐士书家以（）、（）、（）、（）四家最为典型，他们的书法不受赵氏书风左右，表现出一种超然物外、矫矫不群的精神气质，成为元代书法不可忽视的一脉。

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• 徐渭书法以（）的书风使得晚明书坛如魇得醒。

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• 董其昌在书法创作中极其注重（）、（）、（）与（）。

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• 王羲之书法中，对后世文人流派书法影响最大的是其行书。《（）》是其新体书风未形成前的行书代表作。其成熟时期的行书代表作有《（）》、《（）》、《（）》、《（）》等。

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• （）的书法为“宋四家”之首，“尚意”书风的首创者，开一代风气。

  A . 苏轼 B . 黄庭坚 C . 米芾 D . 蔡襄

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• 董其昌书法作品的风格特征是什么？

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• “初唐四家”皆擅长（），为南北书风的融合和书法的继承发展作出了巨大贡献。

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• 《雁塔圣教序》是一块书写和镌刻都相当精美的楷书碑版，其书风清丽过人，是褚遂良最杰出的代表作品。其特点是：字形（ ），以方形和扁方形为主，结体宽舒疏朗。

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• 董其昌书法有一种磊落不平之气。就法度而言，有 “野狐禅”之讥。

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• 董其昌的书法风格是（ ）

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• 书法的外在影响和自身发展规律重合到一起形成流行书风。

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• 下面哪位对董其昌的书法持强烈的赞成态度

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• 明代初期，书法出现了工整典雅的“台阁”书风，以楷书、行草书为主，代表书家有三宋：宋璲、宋广和：

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• “书圣”王羲之变化汉魏朴质书风，开启妍美劲健之体，他开创楷书、行书和（ ）之典范。

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• 唐代行书主要表现在两个方面：一方面是传承王羲之书风，以虞世南、欧阳询、褚遂良、陆柬之和柳公权等为代表，尊崇法度，表现了唐代的（ ）风尚，所作多呈规范化。

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• 明代董其昌的书风，在保持文人秀雅审美本色的基础上，利用禅学思维倡导“生”“淡”以图变化，创造了一些新意。

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• 康熙时期盛行董其昌书法，到乾隆时期盛行赵孟頫书法。（）

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• 15、清朝乾隆之世形成了“专仿香光”的帖学风尚是因为董其昌清秀中和，恬静疏旷的书风合乎理学的审美要求。

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• 11、“帖学”是指宋、元以来形成的崇尚王羲之、王献之，以及属于二王系统的唐、宋诸大家书风的书法史观、审美理论和以晋、唐以来名家墨迹、法帖为取法对象的创作风气。

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