陶瓷绘画继承了中国画对（）的强调，比如虚与实的对比，聚与散的对比，圆与方的对比等等。

相似题目

• 虚与实主要反映病变过程中（）的强弱和（）的盛衰。

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• “扬州八怪”画派的特点是在继承中国传统绘画的同时，大力借鉴了外来技法。

  A . 正确 B . 错误

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• （）的陶瓷绘画技法来源于中国画用水用墨的关系，也就是干湿用墨的方法。

  A . A、积墨 B . B、泼墨 C . C、点砚 D . D、分水

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• 在新闻评论中，虚与实是矛盾的统一，从论述的角度看，两者相结合的具体方法有（）。

  A . 就实务虚 B . 以虚带实 C . 寓虚于实 D . 借题发挥

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• 为什么在说理时要力求虚与实的统一？

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• 卡拉瓦乔在绘画语言上大胆革新，创造出强调明暗对比的（）画法，影响了整个欧洲的现实主义美术。

  A . 酒窖光线 B . 写实主义 C . 明暗主义 D . 新古典主义

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• 讲解时将虚的神话传说、民间故事等与实的景物结合，这种方法是（）

  A . A、概述讲解法 B . B、分段讲解法 C . C、突出重点法 D . D、虚实结合法

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• 习近平强调，中国人民在长期奋斗中培育、继承、发展起来的伟大（），为中国发展和人类文明进步提供了强大精神动力

  A . 物质财富 B . 建筑工程 C . 民族精神 D . 文化遗产

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• 张永寿剪纸线条婉约流畅、遒劲有力，构图简洁明快，面与线、虚与实、黑与白，相互生发，相映成趣，具有清新透逸的艺术风格。张永寿擅长剪纸花卉，尤擅剪菊，他的“菊花”（）。

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• 陶瓷绘画与中国画的工具无异，其区别在于材料与载体的不同。（）

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• 陶瓷绘画继承了中国画对()的强调,比如虚与实的对比,聚与散的对比,圆与方的对比等等。

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• 陶瓷绘画是对中国绘画习惯的继承，绘画过程一般都是先勾轮廓，后着色。（）

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• （）的干湿用墨的陶瓷绘画技法来源于中国画用水用墨的关系。

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• 在传统的中国绘画中,一般都是先勾轮廓,后着色。陶瓷绘画也是如此,它是对中国绘画习惯的继承。

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• 艺术品的整体美就是形与神、动与静、虚与实的和谐与统一。

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• 中国的陶瓷绘画来源于水墨写真。（）

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• 中国绘画比西方绘画更强调色彩的对比。()

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• 中国陶瓷绘画中一定要注意画面的虚实、疏密关系。

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• 中国陶瓷几千年的辉煌历史产生了大量美轮美奂的陶瓷艺术品，但是与其他艺术形式，如诗歌、绘画等不一样的是，从事陶瓷艺术的作者不是文人，而且正好相反，他们基本上都是文盲，他们叫做匠师

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• 利用水的柔和、含蓄的形态特征与建筑、山石的刚强、坚硬形成钢与柔、虚与实的对比称为（ ）。

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• 《文学的趣味》和《中国艺术表现里的虚与实》都属于文艺评论（）

  是 否

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• ‌在图形中，虚与实的对比有些独特的处理手法。首先，可以利用完整的形态为（)不完整的形态为（)的特

  ‌在图形中，虚与实的对比有些独特的处理手法。首先，可以利用完整的形态为()不完整的形态为()的特点，通过裁切、叠压等方式打破物体的轮廓，使之成为背景或空间关系靠后，从而变“虚”。其次，可以通过()关系凸显主体。有的可以通过聚集使多个物体成为视觉中心，有的可以通过多数与个别的反差强调少量物体。

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• 在北宋时兴起了“文人画”,这股潮流的兴起,不但对后代的中国绘画发展产生了深远的影响,甚至在一个时期内,左右了中国画坛。“文人画”强调“诗中有画,画中有诗”,主张即兴创作,不拘泥于物象的外形刻画,要求达到“得意忘形”的境界。代表画家有____A．苏轼、文同、黄庭坚、李公麟、米芾

  B．苏轼、文同、黄庭坚、李成、范宽

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• 虚与实是辨别邪正盛衰的纲领，也是辨别病性的纲领。

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