埃斯库罗斯对悲剧的形式加以改造的具体表现在（ ），使悲剧有了真正的对话和戏剧冲突。
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古希腊古罗马是西方文明的摇篮，西方哲学、美学及各种艺术形式始于此，西方的音乐文化也由此开始。这个时期出现过最早基于口头传唱的希腊长诗，如《伊利亚特》和《奥德赛》；数学家毕达哥拉斯揭示了音乐与数学之间的关系；著名的三大悲剧家埃斯库罗斯、欧里庇得斯、索福克勒斯既是戏剧家也是音乐家，在他们的戏剧中，音乐发挥了奇妙的作用。从这段文字可以看出，古希腊古罗马时期音乐文化的特点是()。
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现存希腊悲剧中唯一取材于现实生活的作品是埃斯库罗斯的（）。
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在名著导读课中，教师讲到古希腊著名的三大悲剧作家--埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯。下列不是出自于这三位作家的作品中的人物形象是（）。
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标准、规范、规程都是标准的一种表现形式，习惯上统称为标准，只有针对具体对象才加以区别。
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《被缚的普罗米修斯》是希腊悲剧之父埃斯库罗斯的剧作。
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“悲剧之父”是对古希腊悲剧家埃斯库罗斯的尊称。
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古希腊古罗马是西方文明的摇篮，西方哲学、美学及各种艺术形式始于此，西方的音乐文化也由此开始，这个时期揭示了音乐与数学之间的关系；著名的三大悲剧家埃斯库罗斯、欧里庇得斯、索福克勒斯既是戏剧家也是音乐家，在他们的戏剧中，音乐发挥了奇妙的作用。 从这段文字可以看出，古希腊古罗马时期音乐文化的特点是（ ）
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埃斯库罗斯被人们誉为（），他的代表作《俄瑞斯忒亚》三部曲包括《阿伽门农》、《奠酒人》和（）。他的（）是现存希腊悲剧中唯一取材于现实生活的一部作品。
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被誉为“悲剧之父”的埃斯库罗斯的代表作是：（）。
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古希腊“三大悲剧之父”除了埃斯库罗斯、索福克勒斯，还有谁？
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《美狄亚》的作者是埃斯库罗斯。（ ）
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《被缚的普罗米修斯》是悲剧之父埃斯库罗斯的代表作。（）
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根据埃斯库罗斯的观点，悲剧式的英雄的命运在于为人类的不幸进行辩护。（）
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古希腊三大悲剧作家是埃斯库罗斯、（ ）和欧里庇得斯。
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古希腊作家（ ）对悲剧艺术的贡献是打破“三部曲”又称“三联剧”的传统形式，而写独立的悲剧，使矛盾冲突更为集中。
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在演员创作角色的“体验时期”,要对角色进行创作、设计并寻找最有表现力的艺术形式加以表现。()
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埃斯库罗斯认为：悲剧式的英雄的命运在于为人类的不幸进行辩护。（）
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埃斯库罗斯和索福克勒斯都认为命运是一种抽象的概念,而不是具体的神。()
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下列选项中()是古希腊悲剧作家埃斯库罗斯的作品。
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20 世纪 50 年代，我国在对资本主义工商业进行社会主义改造过程中创造的国家资本主义的具体形式有（ ）
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埃斯库罗斯和索福克勒斯都认为命运不是具体的神，而是一种抽象的概念。（)
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古希腊古罗马是西方文明的摇篮，西方哲学、美学及各种艺术形式始于此，西方的音乐文化也由此开始。这个时期出现过最早基于口头传唱的希腊长诗，如《伊利亚特》和《奥德赛》；数学家毕达哥拉斯揭示了音乐与数学之间的关系；著名的三大悲剧家埃斯库罗斯、欧里庇得斯、索福克勒斯既是戏剧家也是音乐家，在他们的戏剧中，音乐发挥了奇妙的作用。
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1、被誉为“希腊三大悲剧诗人”的是斯埃斯库罗斯、 、欧里彼得斯。
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【判断题】古代希腊悲剧的创始人是埃斯库罗斯。
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