埃斯库罗斯认为：悲剧式的英雄的命运在于为人类的不幸进行辩护。（）
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乔伊斯的小说《尤里西斯》命名的含义是为了与荷马史诗（）相对应，暗示英雄时代的结束和当代凡人的命运悲剧，是意识流文学流派小说的代表作品之一。
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古希腊古罗马是西方文明的摇篮，西方哲学、美学及各种艺术形式始于此，西方的音乐文化也由此开始。这个时期出现过最早基于口头传唱的希腊长诗，如《伊利亚特》和《奥德赛》；数学家毕达哥拉斯揭示了音乐与数学之间的关系；著名的三大悲剧家埃斯库罗斯、欧里庇得斯、索福克勒斯既是戏剧家也是音乐家，在他们的戏剧中，音乐发挥了奇妙的作用。从这段文字可以看出，古希腊古罗马时期音乐文化的特点是()。
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现存希腊悲剧中唯一取材于现实生活的作品是埃斯库罗斯的（）。
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在名著导读课中，教师讲到古希腊著名的三大悲剧作家--埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯。下列不是出自于这三位作家的作品中的人物形象是（）。
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《被缚的普罗米修斯》是希腊悲剧之父埃斯库罗斯的剧作。
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“悲剧之父”是对古希腊悲剧家埃斯库罗斯的尊称。
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古希腊古罗马是西方文明的摇篮，西方哲学、美学及各种艺术形式始于此，西方的音乐文化也由此开始，这个时期揭示了音乐与数学之间的关系；著名的三大悲剧家埃斯库罗斯、欧里庇得斯、索福克勒斯既是戏剧家也是音乐家，在他们的戏剧中，音乐发挥了奇妙的作用。 从这段文字可以看出，古希腊古罗马时期音乐文化的特点是（ ）
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埃斯库罗斯被人们誉为（），他的代表作《俄瑞斯忒亚》三部曲包括《阿伽门农》、《奠酒人》和（）。他的（）是现存希腊悲剧中唯一取材于现实生活的一部作品。
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被誉为“悲剧之父”的埃斯库罗斯的代表作是：（）。
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古希腊“三大悲剧之父”除了埃斯库罗斯、索福克勒斯，还有谁？
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亚里斯多德认为悲剧的主角的命运应该是（）。
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《被缚的普罗米修斯》是悲剧之父埃斯库罗斯的代表作。（）
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根据埃斯库罗斯的观点，悲剧式的英雄的命运在于为人类的不幸进行辩护。（）
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让人关注故事和英雄背后的命运是希腊悲剧的深刻性所在。（）
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古希腊三大悲剧作家是埃斯库罗斯、（ ）和欧里庇得斯。
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埃斯库罗斯对悲剧的形式加以改造的具体表现在（ ），使悲剧有了真正的对话和戏剧冲突。
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希腊悲剧的深刻性在于让人关注故事和英雄背后的命运。（）
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埃斯库罗斯和索福克勒斯都认为命运是一种抽象的概念,而不是具体的神。()
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下列选项中()是古希腊悲剧作家埃斯库罗斯的作品。
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埃斯库罗斯和索福克勒斯都认为命运不是具体的神，而是一种抽象的概念。（)
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古希腊古罗马是西方文明的摇篮，西方哲学、美学及各种艺术形式始于此，西方的音乐文化也由此开始。这个时期出现过最早基于口头传唱的希腊长诗，如《伊利亚特》和《奥德赛》；数学家毕达哥拉斯揭示了音乐与数学之间的关系；著名的三大悲剧家埃斯库罗斯、欧里庇得斯、索福克勒斯既是戏剧家也是音乐家，在他们的戏剧中，音乐发挥了奇妙的作用。
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1、被誉为“希腊三大悲剧诗人”的是斯埃斯库罗斯、 、欧里彼得斯。
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【判断题】古代希腊悲剧的创始人是埃斯库罗斯。
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古希腊悲剧往往以人与命运的斗争为主题，着重表现主人公的英雄行为。虽然悲剧中主人公都难逃命运的魔掌而终于毁灭，但悲剧的整体气象不是悲惨，而是“悲壮”。材料主要说明（）
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