（ ）是雕塑风格逐渐向中国化过渡的时期，造像风格在不停地发生着变化，为了便于研究，考古学家将麦积山石窟北魏时期的造像，依据艺术风格的不同分为三个阶段，既早期、中期、晚期。
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被人们称为由手法主义向巴洛克风格过渡的代表作，第一座巴洛克的建筑是（）。
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古典主义时期分为两个历史阶段，“前古典时期”是从（）时期向古典主义时期过渡的阶段，音乐风格以（）风格为代表，以喜歌剧体裁的诞生和（）体裁的发展为标志；“古典主义盛期”以“（）”大师们的音乐创作为主要成就。
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英国从中世纪向文艺复兴过渡时期的建筑风格为（）
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雕像《波塞冬》是希腊古风时期向下面哪一个时期过渡时的一种风格：（）
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云冈石窟在雕刻技法上继承和发展了我国秦汉时期雕塑艺术的优良传统，又吸收了哪些艺术的有益成份，创建出云冈的独特艺术风格？
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泰国他叻瓦滴时期造像风格影响了11世纪以后的吴哥时期造像。
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石窟寺源于印度，早期造像风格基本上模仿印度（）的艺术风格。
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( )时期，以思辩为内涵的雕塑风格开始转变，人物气质变得内敛与含蓄，面容饱满。
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五代、宋朝时期大足龙岗山、佛湾的造像，其中的壁画、彩塑在风格上多数是承袭唐代。描绘技法和用色大都具有一种朴实的民间艺术风味。
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莫高窟第45窟开凿于盛唐，集中表现了唐代鼎盛时期的彩塑风格，在敦煌艺术上有很高的成就。整铺造像人物的身份、神态和性格各异，有张有弛，刚柔并具，对比强烈，是莫高窟2000多身造像中的精品。
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隋代的麦积山造像舍弃了( )造像的那种华丽、繁褥等过于强调细部装饰的作法和浓厚的色彩，使造像风格变为纯中国化和民族化。
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麦积山石窟多数洞窟都是一般民众所开的小型洞窟，雕塑和壁画风格都有明显的世俗化的倾向，和雍容华贵、气质典雅的皇家造像有明显的区别，由此，形成了独特的地域性佛教造像文化，这也是区别于其它石窟的重要特征之一。
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龙门石窟集聚了佛教各宗派的造像，甚至还有道教和外国僧人造像。是外来的艺术种子根植于中华民族传统艺术土壤中所培育出来的典型的中国式的佛教石窟寺艺术，具有鲜明的民族特点和民族风格，达到了艺术上的成熟期和鼎盛期，成为中国古代美术史的一个相当重要的组成部分。
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从麦积山造像的风格特点看，正处于雕塑艺术从写意到写实的过渡阶段，对人物形象的塑作，既不主观臆造，也不原样照搬生活，而是将生活中的具体形象进行归纳、提炼、升华，创造出的艺术形象既源于生活，又高于生活。
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宝顶山摩崖造像，造型意趣及处理手法已趋向民族化，完全摆脱了早期印度浑园、健美三道弯式的风格，开凿形式也中国化，有七重殿宇，层楼飞阁，依山构筑。
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希腊化时期的雕塑艺术风格充分展现在《萨摩色雷斯的胜利女神像》中。（）
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北魏在平城建国初期的相关佛造像服饰风格包含了中亚贵霜王朝的佛造像风格，其中也杂糅了很多（）和凉州的造像因素
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麦积山石窟( )就将中国石窟造像中的“秀骨清像”这一造像风格发展到了极致，全部进入了民族传统的艺术形式，创造出许多形象清秀，姿态优美，形体窈窕，注重刻划内心世界的传神之作。
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泰国他叻瓦滴时期造像风格影响了11世纪以后的吴哥时期
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西汉时期的造像风格从北魏晚期的那种单薄、削瘦的风格中脱离出来，演变为饱满、厚重、圆润、肌肉感强、又不失秀美的艺术风格。
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泰国他叻瓦滴时期造像风格影响了11世纪以后的吴哥时期造像。（)
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（）时期艺术的整体风格是奔放、雄浑。该时期是中国雕塑发展史上一个具有辉煌成就的重要阶段。
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1、_______时期，中国关于“风格”的概念及其使用也与西方文艺理论中的含义逐渐统一起来。