十九世纪法国歌剧有哪些种类（）

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• 根据法国作家小仲马的同名小说改编的三幕歌剧《茶花女》是十九世纪意大利著名作曲家（）的作品。

  A . A、罗西尼 B . B、威尔弟 C . C、普契尼 D . D、莫扎特

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• 18世纪当意大利趣歌剧传到法国巴黎时，引发了一场“趣歌剧论战”，论战双方是（）。

  A . 意大利音乐的拥护者与法国音乐的拥护者。 B . 卢梭、狄德罗与吕利、拉莫。 C . “百科全书派”与法国派。 D . 法国王后与法国国王路易十五及其情妇蓬巴杜夫人 E . 意大利派与法国派

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• 真实主义歌剧（）。A．十九世纪末受绘画艺术影响而产生的意大利歌剧流派

  A . 大多表现被侮辱被损害的社会下层人物 B . 音乐朴实而具有戏剧性 C . 有较强的民族风格，篇幅较小 D . 以马斯卡尼的《丑角》和列昂卡伐罗的《乡村骑士》为代表

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• 十九世纪初，由于社会背景的变化及苏格兰与德国思想的影响，在法国出现了反机械主义的“反潮流”，其代表人物有（）.

  A . 拉娄米杰 B . 孔狄亚克 C . 蒲朗 D . 德特雷西

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• 18世纪的法国喜歌剧作品有（）。

  A . 卢梭的《乡村卜者》 B . 格雷特里的《狮心王查理》 C . 比才的《卡门》 D . 格鲁克的《不期而遇》

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• 《人间喜剧》是十九世纪法国著名作家巴尔扎克创作的一系列小说的总称。其中代表作有《欧也妮・葛朗台》、《高老头》、《幻灭》等。

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• 十八世纪法国“百科全书派”代表作家有：（）。

  A . 笛福 B . 狄德罗 C . 莱辛 D . 卢梭

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• 19世纪初，第一个将女中音推上欧洲歌剧中第一女主角的法国女中音歌唱家是（），她使女中音在歌剧中的地位从此有了很大的提高。

  A . 基乌里娅•格里西 B . 马丽娅•弗利契亚•马利布朗 C . 乌塞皮•格拉西尼 D . 波林•维雅尔多-加尔西亚

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• 17世纪在法国创作歌剧的作曲家有（）。

  A . 莫里哀 B . 拉辛 C . 拉莫 D . 吕利 E . 夏庞蒂埃 F . 高乃依

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• 十九世纪的法国皇帝拿破仑是出生在法国哪个地区？（）

  A . 西南地区 B . 科西嘉岛 C . 卢瓦尔 D . 布里塔尼亚

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• 十八世纪意大利那波里歌剧的主要代表人物：（）。

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• 十九世纪初，拿破仑领导法国打败普鲁士，有许多日耳曼人称赞他是“半个神、世界的灵魂”，也替法国祝福。但同时也有日耳曼学生组织“少年同志会”，提倡智育、体育，为祖国服务。这两种情形，彼此的关系是（）

  A . 冲突，是民族主义与自由主义对立 B . 冲突，是个人自由与国家自由对立 C . 不冲突，都具有自由思想，倾向改革 D . 不冲突，都具有保守思想，维持传统

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• 根据法国作家小仲马的同名小说改编的三幕歌剧《茶花女》是十九世纪意大利著名作曲家（ ）的作品。

  A . 罗西尼 B . 威尔第 C . 普契尼 D . 瓦格纳

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• 作曲家（）和（）的歌剧创作标志着19l世纪下半叶法国歌剧的顶峰。

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• 根据法国作家小仲马的同名小说改编的三幕歌剧《茶花女》是十九世纪意大利著名作曲家（ ）的作品。

  A . 罗西尼 B . 威尔第 C . 普契尼 D . 帕格尼尼

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• “拯救歌剧”产生于18世纪末至19世纪初，是法国大革命时期特有的歌剧类型，它往往带有历经磨难后获得拯救的情节，代表作曲家有（）等。

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• 波德莱尔是法国十九世纪著名的现代派诗人，代表作有《恶之花》。（）

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• 西方歌剧最早出现于17世纪的法国，既而传播到欧洲各国如德国、意大利、英国，最终又回到法国。著名歌剧有《图兰朵》、《茶花女》等。

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• 轻歌剧，与喜歌剧一样，是一种生活气息与娱乐性较强的歌剧，产生于19世纪中期的法国

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• 十九世纪末典型的意大利真实主义歌剧代表作是？

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• 在法国的葡萄酒中以下哪些种类的葡萄酒的陈酿期限可以达到十年及以上?

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• 大歌剧是产生于19世纪20年代末期、盛行于三四十年代的（)歌剧。

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• 19世纪意大利歌剧流派“真实主义”是在法国的（）和意大利的（）文学思潮影响下产生的，从某种意义上讲，是对，尤其热衷于描写嫉妒和情杀事件，戏剧性强烈，代表作有马斯卡尼的《（）》和莱翁卡瓦罗的《（）》

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