西汉时期敦煌石窟供养人画像数量进一步增加，形象更为高大。

相似题目

• 平法的表达方式大大增加（减少）了图纸的数量，使得图纸表达更为直观、便于识读.（）

  A . 正确 B . 错误

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• 汉代的雕塑以陵墓石刻和画像砖为主，最杰出的雕塑是陕西兴平县的西汉（）

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• 敦煌北朝时期供养人最多的洞窟是（）时代的第428窟，共画出1189身供养人像。

  A . 北魏 B . 北齐 C . 北周 D . 隋

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• 西汉设立内外朝，尚书权力发展，东汉尚书权力进一步扩大，到魏晋时成为宰相机构，再发展到隋唐时期的三省制。这反映了古代中央机构（）

  A . A.受宗法关系影响渐趋淡化 B . B.是相权与皇权妥协的产物 C . C.有效防范了宰相的擅权 D . D.分工逐渐细化，利于合理决策

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• 18世纪的80～90年代，是（ ）画家戈雅一生中的黄金时代，生活富裕而安逸，这时期他画了不少王公贵族的画像，他不刻意美化形象，这一点从侧面反映了戈雅刚直的性格。

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• 供养人，即功德主的肖像，就是信仰佛教的人为了祈福求愿，出资建造石窟，画在窟内的礼佛画像。

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• 河南的画像砖是出现最早的，大概在公元前１世纪的西汉时期。

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• 王公贵族、富足的商贾豪绅为了表示虔诚信佛，留名在丝路明珠佛国敦煌，开窟造像时在窟内画上自己和家族、亲眷和奴婢等人的肖像，称之为供养人画像。

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• 西汉时期,()颁布推恩令,进一步削弱了诸侯王的实力。

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• 西汉时期开通通向西域的丝绸之路，从武威、张掖、酒泉、敦煌河西四郡的设置开始。

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• 西汉时的敦煌郡，下辖敦煌、（ ）、效谷、渊泉、（ ）、龙勒六个县。

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• 赣鄱区在西汉时期瓷器的数量较少，有敞口壶、双系罐。

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• 都督夫人太原云氏礼佛图是唐代供养人画像中规模最大的

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• 公元580年，北周外戚杨坚建立隋朝，由于隋朝南北的统一，加上又是一个极信佛教的时代，于是南北佛教艺术获得了空前的交流，丝绸之路在这一时期也更为畅通，敦煌圣地成了过往商旅布施、祈祷的重要处所。

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• 在敦煌莫高窟的五代、宋、金时期的洞窟中，一些主要的供养人都是依据个人的具体形象而绘制的，同时体量也比较大，说明供养人与佛之间的关系已经产生了明显的变化。

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• 在第( )窟南壁拱门的上方，并排雕刻两组相向合掌而跪的6位供养天人的造像，被专家称为“云冈六美人”，这是云冈石窟中最先出现的供养人形象。

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• 大足龙岗山、佛湾的造像，其中《父母恩重经》的更为突出的是在供养人形象中，汉族官吏、仕绅、奴仆, 到处可以见到,汉化的佛教艺术已成为主导。

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• 敦煌莫高窟中保存的反映古代敦煌供养人造像供养活动的丰富资料,可以归纳为（ ）：

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• 敦煌石窟供养人画像内容有国师、贵族、官员、画师、画匠等，均体格魁梧，身材高大，身着不同民族的服饰。这些供养入画像不仅是肖像画艺术，也是反映西北地区历史的民俗风情画卷。

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• 敦煌石窟至西夏、元时期，出现了党项、羌、回鹘族、蒙古族供养人像。五代宋曹氏归义军时期沿袭晚唐时期造像风格的同时，几乎所有的供养人都如同真人甚至超过真人大小，另外进一步突出家窟的性质，把窟主家族内几代相关人物无论男女老幼，甚至死去的家族人物统统画像入窟。

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• 敦煌石窟供养人画像在各个历史时期表现出不同的特点，基本上在洞窟中的地位是越晚越重要，画像越晚越大，位于洞窟四壁底层一圈和甬道。

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• 18世纪的80～90年代，是戈雅一生中的黄金时代，生活富裕而安逸。这时期他画了不少王公贵族的画像，他不刻意美化形象，这一点从侧面反映了戈雅刚直的性格，（ ）是一幅典型的作品。

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• 南京博物院收藏的“竹林七贤与荣启期画像砖”,其上有“阮咸弹琵琶”的形象。砖上阮咸所弹琵琶,属于四弦圆形直颈琵琶,这是魏晋时期十分流行的一种琵琶样式,隋唐时期称作“秦汉琵琶”

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• 新卖家账号可以通过购买敦煌网会员增加橱窗产品数量，钻石会员有5个橱窗栏，每个橱窗栏有35个橱窗位置。（)

  是 否

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