鲁迅《娜拉走后怎样》中的“娜拉”出自（）。
相似题目
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娜拉
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奥斯特洛夫斯基《钢铁是怎样炼成的》、伏尼契《牛虻》、易卜生《玩偶之家》的主人公分别是保尔•柯察金、亚瑟、安娜娜拉。
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娜拉的觉醒表达了易卜生对西方传统文化的反叛，这是易卜生“社会问题剧”之“问题”的哲理内涵和现代意蕴所在，也是“易卜生主义”的精髓之所在。
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《玩偶之家》又译作《傀儡之家》或《娜拉》，作者是（）
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娜拉出走的进步意义在于：它向男权主义提出了公开挑战，向社会提出了妇女解放的问题。
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娜拉是下列哪部文学作品中的典型（）。
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徐志摩诗《沙扬娜拉》中“沙扬娜拉”是（）语（）的意思。该诗从形态、声音、感情等方面抒写了（）时的情景。
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《玩偶之家》中揭穿娜拉伪造保人签字的人物是（）
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《娜拉走后怎样？》、《知足者常乐吗？》属于设问引发型标题。
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《玩偶之家》是易卜生的代表作，曾被比作“妇女解放运动的宣言书”。在这个“宣言书”里，主人翁娜拉终于觉悟到自己在家庭中的玩偶地位，并对现实社会以男权为中心的传统观念进行了直接地控诉和反抗。下列与它属于同一流派的作品是（）。
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《玩偶之家》中提到，娜拉曾仿冒谁的签名借款，为丈夫海尔茂治病？
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在中国,()提出了“娜拉出走以后怎么办”的问题。
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《娜拉走后怎样》的作者是：
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娜拉出走之后的结局只有两个——堕落或者回来，这是谁的观点？
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曾引起鲁迅做《娜拉走后怎样》演讲的哪部作品？
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下列对于娜拉出走的原因，表述合理的是：（ ）
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下列哪些文学大家对“娜拉现象”发表过见解：（ ）
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《沙扬娜拉》一诗的诗眼是（ ）。
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娜拉“出走”与现代文学刻画的新女性“出走”的区别在于她们（）。
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“从事理上推想起来，娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。”这段话出自鲁迅的演讲：（ ）
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阅读易卜生《玩偶之家》片段。围绕以下两个问题写一篇不少于500字的短文。 （1）娜拉的主要性格特点是什么，她在思想上经历了一个怎样的变化过程？ （2）作者采用的主要艺术手法是什么？ 要求：围绕所给材料和提示进行综合分析，写一篇完整的短文。观点鲜明，分析具体，条理清除，书写整洁。 海尔茂：娜拉，你真不讲理，真不知好歹！你在这儿过的日子难道不快活？ 娜拉：不快活，过去我以为快活，其实不快活。 海尔茂：什么！不快活！ 娜拉：说不上快活，不过说说笑笑凑个热闹罢了。你一向待我很好。可是咱们的家只是一个玩儿的地方，从来不谈正经事。在这儿我是你的“泥娃娃老婆”，正像我在家里是我父亲的“泥娃娃女儿”一样。我的孩子又是我的泥娃娃。你逗着我玩儿，我觉得有意思。正像我逗孩子们，孩子们也觉得有意思。托伐，这就是咱们的夫妻生活。 海尔茂：你这段话茧然说得太过火，倒也有点儿道理。可是以后的情形就不一样了。玩儿的时候过去了，现在是受教育的时候了。 娜拉：谁的教育？我的教育还是孩子们的教育？ 海尔茂：两方面的，我的好娜拉。 娜拉：托伐，你不配教育我怎样做个好老婆。 海尔茂：你怎么说这句话？ 娜拉：我配教育我的孩子吗？ 海尔茂：娜拉！ 娜拉：刚才你不是说不敢再把孩子交给我吗？ 海尔茂：那是气头儿上的话，你老提它干什么？ 娜拉：其实你的话没说错。我不配教育孩子。要想教育孩子，先得教育我自己。你没资格帮我的忙。我一定得自己干。所以现在我要离开你。 海尔茂：（跳起来）你说什么？ 娜拉：要想了解我自己和我的环境，我得一个人过日子，所以我不能再跟你待下去。 海尔茂：娜拉！娜拉！ 娜拉：我马上就走。克里斯蒂纳一定会留我过夜。 海尔茂：这话真荒唐！你就这么把你最神圣的责任扔下不管了？ 娜拉：你说什么是我最神圣的责任？ 海尔茂：那还用我说？你最神圣的责任就是你对丈夫和儿女的责任。 娜拉：我还有别的同样神圣的责任。 海尔茂：没有的事！你说的是什么责任？ 娜拉：我说的是对自己的责任。 海尔茂：别的不用说，首先你是一个老婆，一个母亲。 娜拉：这些话现在我都不信了。现在我只信，首先我是一个人，跟你一样的一个人—至少我要学做一个人。托伐，我知道大多数人赞成你的话，并且书本儿里也是这么说。可是从今以后我不能一味相信大多数人说的话，也不能一味相信书本儿里说的话。什么事情我都要用自己脑子想一想，把事情的道理弄明白。
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鲁迅无疑有着超越那个时代的洞察力，他认为女性若想获得人格的完全独立，爱情绝不是归宿。鲁迅说，娜拉出走后，不是卖淫，就是回家。鲁迅认为，没有独立的经济地位，就没有完全独立的人格，女性的地位就得不到保障。以下哪项不能由上文推出
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《玩偶之家》剧终前娜拉说“奇迹中的奇迹”指的是
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7、徐志摩《沙扬娜拉》中的“最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”使用的修辞手法是象征。（）