1、奥勃洛莫夫是“多余人”形象，继而演变成“奥勃洛莫夫习性”，是描述消极、惰性、冷漠、颓废等特征的文化代名词。
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“多余人”的概念最早是由赫尔岑在他的著作（）中提出来的，（）是俄国文学中第一个“多余人”的典型，之后还有莱蒙托夫《当代英雄》中的（），冈察洛夫的《奥勃洛摩夫》中的（）和屠格涅夫的《罗亭》中的（）。
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（）是俄罗斯文学史上第一个“多余人”形象。
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在俄国历史上有一系列“多余人”形象，下面的（）不属此列。
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文学史上第一个"多余人"的形象出自哪部作品？（）
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俄国文学史上第一个“多余人”的形象出自哪部作品？（）
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下列属于“多余人”的形象有（）。
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“多余人”是19世纪俄罗斯文学中独有的系列典型人物形象，他们是（）。
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俄国文学中的多余人形象有（）。
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教师在讲解普希金时，提到他成功地塑造了俄国文学史上第一个“多余人”形象，并给学生举例说明“多余人”的特点。下列不能作为例子的是（）。
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文学史上第一个“多余人”的形象出自哪部作品？（）
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俄罗斯文学史上有著名的“多余人”系列形象，包括（）。
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郁达夫小说中的“零余者”形象与俄罗斯文坛的“多余人”形象有着直接关系。
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普希金的《当代英雄》中塑造了一个“多余人”毕巧林的形象。
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下面哪一位是《谁之罪》中的“多余人形象”:
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下面哪一项是俄国文学史上“多余人”的形象：（）
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零余者，亦称“多余人”，是十九世纪俄国文学中贵族知识分子的一种典型形象。
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拉京医生与格罗莫夫是契诃夫的小说________中的人物形象。
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延异又称渐变,是指在图形中将一种形象通过一定过程逐渐演变成另一种形象。这类图形最重要的特点能将两种形态元素分别完整呈现。 延异图形包括
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()是俄罗斯文学史上第一个“多余人”形象。
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俄国文学史上著名的“多余人”形象有（)
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莱蒙托夫，19世纪俄国诗人、作家，代表作：长篇小说《当代英雄》塑造了俄国最早的“多余人”形象。（)
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对“多余人”这个词,最早见于屠格涅夫1850年发表的《多余人日记》,1851年赫尔岑在评价奥涅金时,就称他为多余人,从此,这个词在文学批评中广泛运用,专指一种人物类型,专指俄国贵族知识分子。()此题为判断题(对，错)。
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4、_______是俄罗斯文学史上第一个“多余人”形象。
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6、冈察洛夫在小说《奥勃洛莫夫》中创造出奥勃莫洛夫的“小人物”形象。
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