“多余人”是19世纪俄罗斯文学中独有的系列典型人物形象,他们是()。
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“多余人”的概念最早是由赫尔岑在他的著作()中提出来的,()是俄国文学中第一个“多余人”的典型,之后还有莱蒙托夫《当代英雄》中的(),冈察洛夫的《奥勃洛摩夫》中的()和屠格涅夫的《罗亭》中的()。
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()是俄罗斯文学史上第一个“多余人”形象。
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“小人物”的形象是19世纪俄国文学的传统形象之一,普希金的()。可是,经过果戈理的()和陀思妥耶夫斯基的(),这类形象不断受到作家的重视,这种现象是俄国文学具有强烈的()精神的标志。
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“小人物”的形象是是19世纪俄国文学的传统形象之一,从普希金的()可是,经过果戈理的()和陀思妥耶夫斯基的(),这类形象不断受到作家的重视,这种现象是俄国文学具有强烈的()精神的标志。
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“多余人”是19世纪法国文学中所描绘的贵族知识分子的一种典型。
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俄国文学画廊中出现的“多余人”的典型形象是谁?
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十九世纪俄罗斯文学中第一个理想的俄罗斯妇女是()。
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19世纪30—40年代,俄国文学的核心人物是()。
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19世纪欧洲文坛在这时期出现了前所未有的复杂局面,然而()仍占重要地位。总的趋势是,俄国文学渐渐超过了(),东、北欧文学也有较大发展。挪威剧作家易卜生从70年代起写出了一系列思想深刻的()剧,对资本主义社会的()、()、()等问题提出了尖锐的批判。
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下列作品中,()是19世纪俄罗斯作曲家创作的交响诗作品。
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在俄国文学中,转变“多余人”的创作思路,真正创造“新人”典型的任务,是由()来完成的,他的重要代表作是(),这部作品的副标题是()。
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雨果是法国19世纪浪漫主义文学运动的领袖人物,下列哪部作品不属于...雨果的作品()。
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在俄罗斯文学中,所谓“多余人”是一个人物系列,这一称谓是在屠格涅夫1850年发表中篇小说()之后才广为流传的。
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俄罗斯文学史上有著名的“多余人”系列形象,包括()。
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郁达夫小说中的“零余者”形象与俄罗斯文坛的“多余人”形象有着直接关系。
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()是19世纪俄国著名诗人,俄罗斯哲理诗歌的代表人物。
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19世纪俄罗斯( )中,最杰出最有成就的画家是列宾,他所塑造的人物形象,具有典型性,鲜明的个性和动人的心理刻画,对劳动人民寄予深切同情,对革命予以有力的支持。
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零余者,亦称“多余人”,是十九世纪俄国文学中贵族知识分子的一种典型形象。
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在19世纪俄罗斯文学史上,许多作品塑造了出身于社会中下层的小职员或小公务员的形象,如《驿站长》《外套》等,这些人物在社会中属于“被欺凌与被侮辱”的弱势群体,被称之为_____。
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【单选题】俄国文学史上第一个“多余人”的典型是
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()是俄罗斯文学史上第一个“多余人”形象。
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莱蒙托夫,19世纪俄国诗人、作家,代表作:长篇小说《当代英雄》塑造了俄国最早的“多余人”形象。()
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俄国文学史中的"最后一位多余人”形象是()。
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对“多余人”这个词,最早见于屠格涅夫1850年发表的《多余人日记》,1851年赫尔岑在评价奥涅金时,就称他为多余人,从此,这个词在文学批评中广泛运用,专指一种人物类型,专指俄国贵族知识分子。()此题为判断题(对,错)。
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