俄国文学史中的"最后一位多余人”形象是（)。
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“多余人”的概念最早是由赫尔岑在他的著作（）中提出来的，（）是俄国文学中第一个“多余人”的典型，之后还有莱蒙托夫《当代英雄》中的（），冈察洛夫的《奥勃洛摩夫》中的（）和屠格涅夫的《罗亭》中的（）。
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俄国文学史上第一个“新人”形象是（）
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赵丹的最后一个银幕形象是《烈火中永生》中的（）。
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“小人物”的形象是19世纪俄国文学的传统形象之一，普希金的（）。可是，经过果戈理的（）和陀思妥耶夫斯基的（），这类形象不断受到作家的重视，这种现象是俄国文学具有强烈的（）精神的标志。
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“小人物”的形象是是19世纪俄国文学的传统形象之一，从普希金的（）可是，经过果戈理的（）和陀思妥耶夫斯基的（），这类形象不断受到作家的重视，这种现象是俄国文学具有强烈的（）精神的标志。
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俄国文学史上的“新人”的形象是（）开创的。
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俄国文学史上第一个“多余人”的形象出自哪部作品？（）
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俄国文学史中第一个革命民主主义者的形象是《怎么办》中的（）
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俄国文学中第一个“小人物”的形象是（）
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俄国文学画廊中出现的“多余人”的典型形象是谁？
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首次使用“多余人”论述当时俄国文学民族性的作家是（）
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俄国文学中的多余人形象有（）。
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俄国文学中第一个“小人物”形象是谁？
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俄国文学中第一个“小人物”形象是（）。
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我国文学史上有名的吝啬鬼形象是《儒林外史》中的：（）
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在俄国文学中，转变“多余人”的创作思路，真正创造“新人”典型的任务，是由（）来完成的，他的重要代表作是（），这部作品的副标题是（）。
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教师在讲解普希金时，提到他成功地塑造了俄国文学史上第一个“多余人”形象，并给学生举例说明“多余人”的特点。下列不能作为例子的是（）。
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俄国文学史上第一个革命民主主义者的形象是《怎么办》中的（）。
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俄国文学史上第一个“多余的人”的形象是下面哪一位：（）
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下面哪一项是俄国文学史上“多余人”的形象：（）
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零余者，亦称“多余人”，是十九世纪俄国文学中贵族知识分子的一种典型形象。
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【单选题】俄国文学史上第一个“多余人”的典型是
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俄国文学史上著名的“多余人”形象有（)
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8、俄国文学中的“新人”形象是指（）
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