【单选题】俄国文学史上第一个“多余人”的典型是
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“多余人”的概念最早是由赫尔岑在他的著作()中提出来的,()是俄国文学中第一个“多余人”的典型,之后还有莱蒙托夫《当代英雄》中的(),冈察洛夫的《奥勃洛摩夫》中的()和屠格涅夫的《罗亭》中的()。
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()是俄罗斯文学史上第一个“多余人”形象。
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俄国文学史上第一个“新人”形象是()
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“多余人”是19世纪法国文学中所描绘的贵族知识分子的一种典型。
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()是普希金最重要的作品,诗中主人公是俄国文学史上第一个“()”的形象。
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文学史上第一个"多余人"的形象出自哪部作品?()
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俄国文学史上第一个“多余人”的形象出自哪部作品?()
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“多余人”是19世纪俄罗斯文学中独有的系列典型人物形象,他们是()。
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俄国文学画廊中出现的“多余人”的典型形象是谁?
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首次使用“多余人”论述当时俄国文学民族性的作家是()
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俄国文学中的多余人形象有()。
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在俄国文学中,转变“多余人”的创作思路,真正创造“新人”典型的任务,是由()来完成的,他的重要代表作是(),这部作品的副标题是()。
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教师在讲解普希金时,提到他成功地塑造了俄国文学史上第一个“多余人”形象,并给学生举例说明“多余人”的特点。下列不能作为例子的是()。
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在普希金的代表作《叶甫根尼.奥涅金》中,塑造了俄国文学史上第一个()形象。
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俄国文学史上第一个革命民主主义者的形象是《怎么办》中的()。
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在酱希金的代表作《叶普盖尼·奥涅金》中,塑造了俄国文学史上第一个( )形象。
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文学史上第一个“多余人”的形象出自哪部作品?()
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俄国文学史上第一个“多余的人”的形象是下面哪一位:()
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下面哪一项是俄国文学史上“多余人”的形象:()
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零余者,亦称“多余人”,是十九世纪俄国文学中贵族知识分子的一种典型形象。
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莱蒙托夫的代表作______以日记形式,通过五个独立的故事,描绘了一幅“由我们这整整一代人身上充分发展了的缺点构成的”画像,成功地塑造了俄国文学史上第二个“多余人”形象______。
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()是俄罗斯文学史上第一个“多余人”形象。
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俄国文学史上著名的“多余人”形象有()
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俄国文学史中的"最后一位多余人”形象是()。
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