“小人物”的形象是19世纪俄国文学的传统形象之一，普希金的（）。可是，经过果戈理的（）和陀思妥耶夫斯基的（），这类形象不断受到作家的重视，这种现象是俄国文学具有强烈的（）精神的标志。
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“小人物”的形象是是19世纪俄国文学的传统形象之一，从普希金的（）可是，经过果戈理的（）和陀思妥耶夫斯基的（），这类形象不断受到作家的重视，这种现象是俄国文学具有强烈的（）精神的标志。
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俄国文学中第一篇反映“小人物”命运的作品是什么？
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俄国文学史上的“新人”的形象是（）开创的。
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俄国文学史中第一个革命民主主义者的形象是《怎么办》中的（）
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俄国文学中第一个“小人物”的形象是（）
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开俄国文学抒写小人物命运之先河的作品是（）。
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19世纪30—40年代，俄国文学的核心人物是（）。
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19世纪、20世纪之交，俄国出现了一个现代主义文学（主要是诗歌）的繁华时期。俄国文学史上称其为
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俄国文学中最早的描写小人物命运的作品是（）。
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俄国文学中第一个“小人物”形象是谁？
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俄国文学中第一个“小人物”形象是（）。
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俄国文学史上塑造“小人物”形象的作品有普希金的（）、果戈里的（）以及陀斯妥耶夫斯基的（）等。
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俄国文学史上第一个革命民主主义者的形象是《怎么办》中的（）。
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在酱希金的代表作《叶普盖尼·奥涅金》中，塑造了俄国文学史上第一个（ ）形象。
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开启了俄国文学中“小人物”系列的作品是果戈理的《狂人日记》。
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19世纪俄国文学作品中“新人”的形象代言人是（）。
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汉魏乐府诗歌中采桑女秦罗敷的形象是整个古典文学中最为光采动人的女性形象之一。
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章学诚《文史通义·易教下》中认为“人心营构之象，亦出于天地自然之象也。”这说明了作品中的形象是人创造出来的，不是天生自然之物，但最终还是客观物象曲折的反映。反映了文学形象假定与真实的统一。
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俄国文学史上第一个“多余的人”的形象是下面哪一位：（）
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下面哪个角色代表的是19世纪俄国文学作品中“新人”形象？（）
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零余者，亦称“多余人”，是十九世纪俄国文学中贵族知识分子的一种典型形象。
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普希金的小说（ ）开俄国文学抒写小人物命运之先河。
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【选择题】：汉魏乐府诗歌中采桑女秦罗敷的形象是整个古典文学中最为光采动人的女性形象之一。（）
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莱蒙托夫，19世纪俄国诗人、作家，代表作：长篇小说《当代英雄》塑造了俄国最早的“多余人”形象。（)