“外师造化，中得心源”，要求“意存笔先”、“画尽意在”，达到以形写神，形神兼备，气韵生动；这句话讲的是中国画的艺术特征。

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• “外师造化，中得心源。”

  A . 正确 B . 错误

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• 最早提出“外师造化，中得心源”的理论家是（）。

  A . 裴孝源 B . 朱景玄 C . 张彦远 D . 张璪

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• “外师造化，中得心源”中“造化”指的是什么？（）

  A . A、自然 B . B、大师 C . C、自学 D . D、家庭

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• 唐朝时期，提出“外师造化，中得心源”的是（ ）。

  A . 张璪 B . 吴道子 C . 李思训 D . 薛稷

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• 美术创作原则“外师造化、中得心源”是（）提出的。

  A . 王洽 B . 张璪 C . 王维 D . 张彦远

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• 绘画美学的纲领“外师造化，中得心源”是谁说的？（）

  A . 吴道子 B . 张璪 C . 石涛 D . 郑板桥

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• “外师造化，中得心源”中“造化”指的是（ ）。

  A . 人物 B . 自然 C . 建筑 D . 静物

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• 美术创作原则“外师造化、中得心源”是（）谁提出的。

  A . A.王洽 B . B.张璪 C . C.王维 D . D.张彦远

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• （）说：“外师造化，中得心源”。

  A . A、张璪 B . B、郭熙 C . C、石涛 D . D、范宽

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• 中国画要求“意存笔先，画尽意在”，强调融化物我，创制意境，达到以形写神，形神兼备，气韵生动。国画的“写意”能将千山万水收于尺幅，这正是中国画的奇妙之处。国画创作的这种特点意味着（）。 ①画家的意识创造了物质世界 ②画家的意识具有主动创造性 ③物质与意识相互依赖，不可分割 ④意识的形式与内容的有机统一

  A . ①④ B . ②③ C . ①③ D . ②④

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• 国画，又称“中国画”。国画强调“外师造化，中得心源”“融化物我，创制意境”，要求“意存笔先，画尽意在”，达到以形写神，形神兼备，气韵生动。上述材料说明（）①中华文化源远流长②中华文化博大精深③中华文化异彩纷呈、内涵丰富④中华文化博采众长

  A . A.②④ B . B.①③ C . C.②③ D . D.①④

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• 中国画要求“意存笔先，画尽意在”，强调融化物我，创制意境，达到以形写神，形神兼备，气韵生动。国画的“写意”，能将万千山水收于尺幅，这正是中国画的奇妙之处。国画创作的这种特点表明（）①画家的意识直接改造了物质世界②画家的意识活动具有主动创造性③画家的意识活动可以独立于物质之外④意识是客观内容与主观形式的统一

  A . ①④ B . ③④ C . ①③ D . ②④

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• 外师造化、中得心源

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• 唐代的王维提出了“外师造化，中得心源”的艺术观。

  A . 正确 B . 错误

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• “外师造化，中得心源”不是体验而是认识

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• “外师造化，中得心源”仅针对作画而言。

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• “外师造化，中得心源”是谁说的

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• “外师造化，中得心源”是哪个朝代画家的心法

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• “外师造化，中得心源”（名词解释)

  “外师造化，中得心源”(名词解释)

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• “外师造化，中得心源”中“造化”指的是（）

  A．人物 B．自然 C．建筑 D．静物

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• 中国画要求“意存笔先，画尽意在”,强调融化物我，创新意境，达到以形写神，形神兼备，气韵生动，国画的“写意”，能将万千山水收于尺幅，这正是中国画的奇妙之处。国画创作的这种特点表明：①意识是客观内容与主观形式的统一 ②画家的意识直接改造了物质世界③画家的意识活动具有主观创造性 ④画家的意识活动可独立于物质之上（）

  A．①③ B．②④ C．①② D．③④

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