8、剧场是演员表演艺术、观众的审美欣赏得以实现的场所。
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传统曲艺中一两个演员借助简单的手持道具,靠说唱完成一场表演,没有过硬的功夫不行,不会与观众()更不行。修养高深的曲艺表演者会使用各种手段拉近与观众的情感距离,()引领观众参与艺术创造。在基本没有舞台布景和“灯服道效”相配合的()表演环境中,曲艺演员要靠自身的表演征服观众,其难度远远大于其他舞台表演艺术。
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以作品的社会功能为依据,可以将艺术分为审美艺术和实用艺术。所谓审美艺术指审美功能,第一、实用功能。第二因而主要供审美欣赏的艺术,如音乐、美术、文学、舞蹈、戏剧等;所谓实用艺术指()。第一、审美功能。第二因而同时可供实用和欣赏的艺术,如建筑、园林、实用工艺美术等。
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剧场民间舞以舞台表演为目的,故须尊重()表演的规律,在审美上高于()中以自娱为目的的广场民间舞。
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观众欣赏戏剧是与演员所扮演的角色进行直接交流,而这种交流是以情境为媒介的。
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影视演员表演的特点表现在();()和无观众表演三个方面。
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艺术欣赏的整个过程就是审美心理活动形成一定层次性、阶段性的发展过程,是审美感应、审美认识由粗浅的直觉到感悟底蕴、精神升华的推进过程。包括三个阶段:艺术欣赏中的()阶段,艺术欣赏中的()阶段,艺术欣赏中的()阶段。
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某剧场8:30开始检票,但很早就有人排队等候,从第一名观众来到时起,每分钟来的观众一样多,如果开三个检票口,则8:39就不再有人排队,如果开五个检票口,则8:35就没有人排队.那么第一名观众到达的时间是()
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观众是戏剧艺术的重要一极,先锋戏剧创造浓烈的剧场性,注重()
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演员不得以假唱欺骗观众,演出举办单位不得组织演员假唱,任何单位或者个人不得为假唱提供条件。()
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戏曲中虚拟化的使用,主要是为了调动欣赏戏曲艺术的观众的()
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相声表演中的对话性语言实际上是三方交流,即演员和演员、演员和观众的三方交流。
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戏曲中虚拟化的使用,主要是为了调动欣赏戏曲艺术的观众的()。
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明末的著名戏曲演员如魏长生、魏长庚等以标高音为特色,是传统典雅艺术的典范,颇得观众喜爱。
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为了调动欣赏戏曲艺术的观众的()是戏曲中虚拟化的作用。
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演出结束演员出场谢幕是整个演出活动的重要组成部分,是演员表达对观众谢意的一种高雅艺术化礼仪,作为观众也应以礼相待,向艺术家表示敬意和感谢,再次鼓掌。
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“每一个有激情的演员都难免是一个人质。每一个懂得欣赏的观众都巧妙地粉碎了一场阴谋。” 所以,史铁生只能和欲望不断斗争,和它保持若即若离、动态平衡。
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演员不得以假唱欺骗观众,演出举办单位不得组织演员假唱,任何单位或者个人不得为假唱提供条件此题为判断题(对,错)。
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8、《牧羊记·告雁》的舞台上并没有真实的大雁出现,雁的存在,是通过演员的表演和观众的想象共同完成的,这主要表现了戏曲艺术的()
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剧场具有三种功能:组织信息交流;限定演员和观众的互动方式;()。
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欣赏?评述”学习领域的教学可以使学生的美术鉴赏能力得以逐渐形成,促使审美能力和审美品位的提高。一般常用的教学方式有:()
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中国戏曲的“传统”内涵,是_的乐感文化,是融入了人民生活、_大众的娱乐,是把生活体验凝练于程式动作的虚拟意境,是舞台技艺集一人之身的完整视听呈现,是演员与角色,观众与情景之间相互_审美艺术。依次填入上述各横线处的词语,最恰当的一项是()
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中国戏曲的“传统”内涵,是_的乐感文化,是融入了人民生活、_大众的娱乐,是把生活体验凝练于程式动作的虚拟意境,是舞台技艺集一人之身的完整视听呈现,是演员与角色,观众与情景之间相互_审美艺术()
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中国传统戏曲在长期的发展过程中,其形式日臻成熟和完美,许多名角“唱、做、念、打”的表演技艺已经达到炉火纯青的境界。戏曲的内容,如戏剧情节已经退居次要地位,观众欣赏的更多是形式。就如京剧《空城计》,谁不知道其情节和人物?观众进剧场,主要不是看其情节人物,而是去听演员唱那段脍炙人口的“我本是卧龙岗散淡的人……”也就是说,观众进剧场是奔角儿来的。所以,人们进剧场是听戏,而不是看戏。 这段文字主要是说:
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课前引导学生欣赏准备的图像资料。组织学生到附近具有一定艺术格调的楼馆等场所参观,感受这些场所特有的审美韵味,激起学生的学习兴趣。
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