由于出场人物的不同,影响了舞台上人物呈现出的生命色彩各不相同,所以,我们一般用人物的上下场为标志划分场面。()
相似题目
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敦煌石窟早期壁画受到印度、西域画风的影响，人物形象多半是半裸体，动作夸张，充满沉静和神秘的色彩，描绘人物使用一种用强调明暗来表现人物立体感的晕染法，画史上称为（）。
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《风波》在人物描写上，善于借助性格化的（）描写，揭示人物潜在的心理活动，勾勒人物的精神特征，展现复杂深微的人际关系。所有出场人物都栩栩如生，包括着墨不多的九斤老太和八一嫂，都给人以深刻印象。
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京剧中，不同的色彩代表不同的人物，下列说法中正确的是（）
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梁启超认为，“历史者英雄之舞台也，舍英雄几无历史”，“大人物心里之动进稍易其轨而全部历史可以改观”。梁启超的观点（）。 ①承认伟大人物对社会历史发展的影响 ②否认了人民群众是历史的创造者 ③正确揭示了社会历史发展的根本动力 ④否定了实践的物质性和社会性
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京剧脸谱采用不同色彩来表现人物的不同性格特点，其中白色用来表现（）。
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京剧脸谱色彩十分讲究，看来五颜六色的脸谱品来却巨细有因，决非仅仅为了好看。不同含义的色彩绘制在不同图案轮廓里，人物就被性格化了。关羽、张飞、曹操这三个人物的脸谱颜色分别应该是（）。
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京剧脸谱采用不同色彩来表现人物的不同性格特点，其中白色用来表现：
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“已有不少人将周恩来喻为日内瓦会议的挽救者，他已赢得了外交舞台第一流人物的地位。”这样的评价基于他在日内瓦会议上发表了一篇重要的演说。其演说的宗旨是（）
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京剧舞台上，头上带翎子的人物有哪些，请举例？
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晚清戏曲舞台艺术改革中最有影响的人物是（），他创作了《哭祖庙》、《马前泼水》、《骂阎罗》等名剧，被誉为“活跃在京剧舞台四十余年的一代宗师”
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霍桑认为人性本恶，而且恶无所不在。这种观念深深影响了他小说的人物描写、主题表达，以及浓郁的神秘浪漫色彩的呈现。
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我们对日常所见到的不发光物体所呈现出的不同色彩称为（）.
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在京剧中，舞台上具有独特风格的人物类型，脸部化妆色彩最为丰富，俗称“大花脸”的是（）。
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在戏曲舞台上，为了表现人物的激愤、惊恐、疯癫或绝望挣扎等的感情，前辈的艺人们创造了一种叫（）的表演形式。
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脸谱以不同色彩显示人物不同性格，一般地，红色象征（），如关羽。
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脸谱以不同色彩显示人物不同性格，一般地，白色象征（），如曹操。
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舞台上一切人物行为都是抽象而非具体的。
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霍桑认为人性本恶，而且恶无所不在。这种观念深深影响了他小说的人物描写、主题表达，以及浓郁的神秘浪漫色彩的呈现。（）
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除却主题和人物形象气质上对当时主流政治意识形态的疏离，《早春二月》特别强调用环境、气氛、色彩、光线来烘托人物的情绪，造型、用光、音乐等尤其显示了其试图汇入中国文人电影借景抒情式的影像美学传统的努力。
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戏曲舞台上众多的艺术形象都有自己的一副面孔，但舞台上的人物毕竟是有限的，把生活中千姿百态的人物表现出来，是艺术的首要任务。因而人物的类型化就表现出它的必要性。在戏曲舞台上，这种类型化主要是通过脸谱来体现的。文人有文人的特性，武者有武者的性格，但同时它又概括了众多的一类人。 ，它必然以现实生活为基础，以现实生活中的人为本原。 填入划横线部分最恰当的一句是：
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戏曲舞台上众多的艺术形象都有自己的一副面孔，但舞台上的人物毕竟是有限的，把生活中千姿百态的人物表现出来，是艺术的首要任务。因而人物的类型化就表现出它的必要性。在戏曲舞台上，这种类型化主要是通过脸谱来体现的。文人有文人的特性，武者有武者的性格，但同时它又概括了众多的一类人。 __________ ，它必然以现实生活为基础，以现实生活中的人为本原。 填入划横线部分最恰当的一项是：
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京剧脸谱色彩十分讲究，看来五颜六色的脸谱品来却巨细有因，决非仅仅为了好看。不同含义的色彩绘制在不同图案轮廓里，人物就被性格化了。下面各京剧戏曲人物，脸谱适合用红色的是（）
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50、所谓色彩对比，是指色与色之间在进行组合时，相邻区域不同色彩的相互影响而呈现出的一种（)现象。