《潘天寿谈艺录》在谈到中国写意画的创作时提到:“无”实际上是“有”之根本。画“要耐人寻味,就要虚多。虚多者,即告诉人的少,藏起来的多,故人所思的就多。”下列著作中蕴含上述思想的是()
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中国现代美术中主张保存国粹并于1920年创建“中国画学研究会”的是画家()。而在继承传统的同时力图变革出新,创立自己独特风格的代表画家是()、黄宾虹、潘天寿。
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在谈到中国在联合国合法席位的恢复时,毛泽东曾风趣地说:“是黑人兄弟把中国抬进来的。”这句话最能说明()
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中国画最突出的特色是写意,《太白行吟图》和《泼墨仙人图》在中国写意画的发展历史中占有重要地位,这两幅画的作者均是宋代的()。
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中国戏剧的写意性表现在()。
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()创作的《三个和尚》在艺术风格上采用了戏曲表演的“写意”手法,不但继续发扬了民族动画风格,而且使用了国际化的表现手段,使其成为一部跨越国界、雅俗共赏的动画作品。
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奥地利作家卡夫卡曾谈到他的创作时说:“目的虽有,却无路可循;我们称为路的东西不过是彷徨而已。”其创作风格属于()。
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在马克思的《资本论》中,一共提到了680多个人物,其中只有一个是中国人,叫王茂荫(1798—1865),安徽人,1832年考中进士步入仕途。他的货币观点及钞币发行方案最为引人注目,著有《王侍郎奏议》传世。马克思《资本论》第一卷第一篇第三章在谈到货币或商品流通、论述“强制流通的国家纸币”问题时,以第八十三条大段注释的方式专门提到了中国理财官王茂荫及其“主张暗将官票宝钞改为可兑现的钞票”的观点。 最适合做本段文字标题的是()。
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中国画要求“意存笔先,画尽意在”,强调融化物我,创制意境,达到以形写神,形神兼备,气韵生动。国画的“写意”能将千山万水收于尺幅,这正是中国画的奇妙之处。国画创作的这种特点意味着()。 ①画家的意识创造了物质世界 ②画家的意识具有主动创造性 ③物质与意识相互依赖,不可分割 ④意识的形式与内容的有机统一
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梁楷的《泼墨仙人图》运用()的水墨写意创作方法。
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中国画要求“意存笔先,画尽意在”,强调融化物我,创制意境,达到以形写神,形神兼备,气韵生动。国画的“写意”,能将万千山水收于尺幅,这正是中国画的奇妙之处。国画创作的这种特点表明()①画家的意识直接改造了物质世界②画家的意识活动具有主动创造性③画家的意识活动可以独立于物质之外④意识是客观内容与主观形式的统一
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在谈到党的思想路线与中国特色社会主义的相互关系时,中共十七大报告指出()
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在谈到中国在联合国合法席位恢复时,毛泽东曾风趣地说是“是黑人兄弟把中国抬进来的”。这段话最能说明的是()
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美国汉学家费正清在谈到中国明清时期某一政策时说:“归根到底,它是倾向倒退,眼光向里,防守和排外的。”他评论的是()
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()的《谈艺录》提到“神韵非诗品中之一品,而为各品之恰到好处,至善尽美。”
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在谈到党的思想路线与中国特色社会主义的相互关系时,中共十七大报告指出()
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在谈到中国历史时,______说:“中国历史记录是属于上古风格的。”
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中国写意画创作时应做到下笔如有神。()
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习近平总书记在谈到中国梦的实现路径时指出中国梦的实现需要( )
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在谈到中华民族伟大复兴、中国和平崛起时,习近平指出,“中国这头狮子已经醒了,但这是一只和平的、可亲的、文明的狮子”这句话想传递的思想是( )
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在高度发达的拍摄和后期条件下,面对倾向于宏大场面、身临其境之感的观影需求,创作者不得不意识到的问题却是,特效有助于令场景更加________,而中国武侠传统更侧重于写意,所谓“功夫在画外”,两者如果结合得不恰当,极有可能造成特效越丰富故事越________,南辕北辙。依次填入划横线部分最恰当的一项是:()
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当谈到防范财政风险和债务危机时,人们总会提到赤字率、债务率,根据这两个指标来判断国家财政状况,而作为判断的参考标准就是欧盟于1992年制定的《马斯特里赫特条约》(以下简称《马约》)规定的()。
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一产妇产后几个小时后,精神一直很兴奋,不断重复谈到分娩的过程,但没有提到新生儿。此时,应采取的措施是()
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在马克思的《资本论》中,一共提到了680多个人物,其中只有一个是中国人,叫王茂荫(1798—1865),安徽人,1832年考中进士步入仕途。他的货币观点及钞币发行方案最为引人注目,著有《王侍郎奏议》传世。马克思《资本论》第一卷第一篇第三章在谈到货币或商品流通、论述“强制流通的国家纸币”问题时,以第八十三条大段注释的方式专门提到了中国理财官王茂荫及其“
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中国画要求“意存笔先,画尽意在”,强调融化物我,创新意境,达到以形写神,形神兼备,气韵生动,国画的“写意”,能将万千山水收于尺幅,这正是中国画的奇妙之处。国画创作的这种特点表明:①意识是客观内容与主观形式的统一 ②画家的意识直接改造了物质世界③画家的意识活动具有主观创造性 ④画家的意识活动可独立于物质之上()